Max Ophüls, un cinéaste exilé en France : 1933-1941
Institution:
Lyon 2Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Today we can realize the importance of the period between the two world wars, with the arrival - mainly in france, great britain and the united states - of the jews who have animated the german cinema. The contribution of these exiles to the cinema of the countries of refuge was decisive, aesthetically and economically. The career of max ophuls, an outstanding example, raises the question of the relations between the french cinema and the german cinema. The idea of a syncretism - utopian or real - of cultural elements of various ofigine led ophuls to look for the ways of establishing the bases of a new cultural space in europe. Studying the interactions which characterize the condition of the artist living at the junction of several cultures, we bring together the three levels of apprehension of the history of art - the art of the cinema : the economic reality of production; the socio-cultural impact, which restitutes to the work its environment and its reception; finally, the elaboration of ideas and forms, in order to restitute the stream of consciousness of a film- maker at work. Our approach is chronological : from march 1933 - when ophuls had to leave germany - to july 1941 - when he had to leave the european continent, to take refuge in the united states. After a first
Abstract FR:
On prend aujourd'hui conscience de l'importance de la periode qu'a representee l'entre-deux guerres, avec l'arrivee - principalement en france, en grande-bretagne et aux etats-unis - des juifs qui avaient fait jusqu'alors le cinema allemand. L'apport de ces exiles aux cinemas des pays d'accueil a ete decisif, esthetiqsuement et economiquement. L'idee d'un syncretisme - utopique ou reel - d'elements culturels de diverses provenances a conduit ophuls a chercher les moyens d'etablir les bases d'un nouvel espace culturel europeen. Etudiant les interactions qui marquent le condition de l'artiste vivant au confluent de plusieurs cultures, nous conjuguons les trois niveaux d'apprehension de l'histoire de l'art - du cinema : la realite economiqsue de la production; l'impact socio-culturel, qui restitue aux oeuvres leur environnement et leur accueil; enfin, l'elaboration des idees et des formes, pour restituer le courant de conscience d'un artiste au travail. Notre approche est chronologique : de mars 1933 - quand ophuls doit s'exiler - a juillet 1941 - lorsqu'il est conduit a quitter le continent europeen pour se refugier en amerique. Apres un premier contact avec le cinema francais en 1933, assez bref, ophuls a parcouru l'europe de 1934 a 1936, au plus fort de la crise economique et sociale; en 1937, il parvient a se fixer en france, et participe a un cinema francais renove par l'apport des