Politiques et marché de la danse contemporaine en France (1975-2009)
Institution:
Paris, EHESSDisciplines:
Directors:
Abstract EN:
Though contemporary dance terms officially appeared in France in the 1960s, it was not until the middle of the 1970s, in a context of international opening, and more specifically, to the innovations of American dance, that there was a genuine policy supporting this choreographic style. A mixed economic system was established: public intervention, subventions made to distribution companies and structures, came together with open commercial mechanisms implicating both the intermediary demand, company and distributor exchanges in selling the performances, and the end demand of spectators. The opportunity for companies to generate new performances and for these to circulate depends on bath the decisions of the trusteeship (procurement of grants) and that of the distributors (who bring funding for coproduction and buy the performances). These decisions are based on esthetic appreciations which have a major impact on the artists' professional trajectories
Abstract FR:
Les termes de danse contemporaine apparaissent officiellement en France dans les années 1960, mais ce n'est qu'à partir du milieu des années 1970, dans un objectif d'ouverture sur l'extérieur et plus particulièrement sur les innovations de la danse américaine, que s’initie une véritable politique de soutien à ce style chorégraphique. Un système d'économie mixte se met ainsi en place: l'intervention publique -subventions aux compagnies et aux structures de diffusion va de pair avec le libre jeu de mécanismes marchands impliquant à la fois la demande intermédiaire -échanges entre les compagnies et les diffuseurs dans le cadre de la vente de spectacles et la demande finale des spectateurs. La possibilité pour les compagnies de créer de nouvelles pièces et de les faire circuler dépend à la fois des décisions des tutelles (attribution de subventions) mais aussi de celles des diffuseurs (qui apportent des financements en coproduction el achètent les spectacles). Les décisions se fondent sur des appréciations esthétiques qui ont des répercussions considérables sur les trajectoires professionnelles des artistes