L'economie de l'industrie cinematographique en europe
Institution:
AmiensDisciplines:
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Abstract EN:
The omnipresence of the state in the european film world, in view of the criticisms it raises, now leads us to ponder over its origin - why was a system of public aids introduced ? we intend to examine this issue through two domains of investigation - those of public goods and those of merit goods. We will then see, by interfering in the production of full-length films, that authorities cannot only seek to make up for a deficient market, but also to correct individual preferences, mainly in a cultural perspective. However, the problem of public support does not stop at these arguments only. The state also intervenes because cinema is in a state of crisis. In order to understand better this established fact - save if we study in detail the network - one may refer to the analyses putting in relation technical progress and long waves. Then one can discover that is television, born during the phase of difficulties of the interwar years and extended to the entire society during the phase of prosperity of the after-war, which has led cinema to its present problems. However, with recent technologies contributing towards the multiplication of broadcasting channels and, consequently, generate new openings and financings, it seems that a change in the situation is conceivable. Besides, aware of the irreversibility of the current changes, film-making companies often choose to work in collaboration with broadcasters. For the time being, it is nevertheless essential to restore the competitiveness of our full-length films, but also of all our fiction films, subject to an international competition driven to its height. Indisputably, european cinema is a cultural sector in crisis with must be supported by the authorities and, in this ever changing world of the image, one must adopt specific strategies in order to be able to keep on existing culturally and economically.
Abstract FR:
L'omnipresence de l'etat dans l'univers du film europeen, eu egard aux critiques qu'elle souleve, nous conduit, presentement, a une reflexion sur son origine : pourquoi avoir introduit un systeme d'aides publiques ? nous nous proposons d'examiner cette question a travers deux champs d'investigation : celui des biens collectifs et celui des biens de tutelle. Nous verrons alors qu'en s'immiscant dans la production de longs metrages, les pouvoirs publics peuvent non seulement chercher a suppleer un marche deficient, mais egalement a corriger les preferences individuelles, essentiellement dans une optique culturelle. Le probleme du soutien public ne s'arrete toutefois pas a ces seuls arguments. L'etat intervient aussi parce que le cinema est en crise. Pour mieux comprendre cet etat de fait, hormis etudier en detail la filiere, on peut se reporter aux analyses mettant en relation le progres technique et les cycles longs. On decouvre alors que c'est la television, nee pendant la longue phase d de l'entre-deux-guerres et etendue a toute la societe pendant la longue phase a de l'apres-guerre, qui a conduit le septieme art a ses difficultes actuelles. Cependant, avec les technologies recentes, qui contribuent a la multiplication des canaux de diffusion et, consequemment, generent des debouches et financements nouveaux, il semblerait qu'un changement de situation soit envisageable. D'ailleurs, conscientes de l'irreversibilite des transformations en cours, les entreprises cinematographiques choisissent frequemment de travailler en collaboration avec les diffuseurs. Pour le moment, il est neanmoins indispensable de retablir la competitivite de nos longs metrages, mais aussi de toutes nos fictions, soumis a une concurrence internationale poussee a son paroxysme. Indiscutablement, le cinema europeen est un secteur culturel en crise qui doit etre soutenu par les pouvoirs publics et, dans un monde de l'image en mutation, adopter des strategies qui lui soient propres afin de pouvoir continuer d'exister culturellement et economiquement.