La construction du regard de l'ethnographe-cinéaste : démarche croisée entre pratique et théorie
Institution:
Paris 7Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
The film image has a profound ambivalence : it produces an effect of « reality » and a certain documentary « objectivity », at the same time as it stages the filmmaker's world picture and subjective point of view. This ambivalence, creating a complex relationship between the reality studied and its film representation, has marked the history of ethnographic cinema. The first part of this thesis analyses the construction procedures of the ethnographer-filmmaker's view, from the first ethnographic chronophotographs emanating from a supposedly « objective » approach, to the cinema of Jean Rouch proposing a first person subjective viewpoint. In the second part, the author reflects upon the construction of her own viewpoint as ethnographer-filmmaker through three of her films (on the Tati-Barbès department store, the Goutte d'or neighbourhood, and the decorative art of Pakistani lorries). The author describes her own practice as experimental, always taking into account the subjectivity of her own perspective as ethnographer and filmmaker (visible in the image but nevertheless not easily traceable) as an unavoidable parameter of her research. In the aim of recounting her film experiences, stressing each time the observation devices in use, the author re-examines her own film productions in written and in multimedia form (one multimedia per film), analysing and explaining the way her subjectivity participates in the cinematic research and writing. Finally, the author explores new the perspectives regarding writing and the restitution of field material (still or animated images, sounds, texts) offered today by the multimedia to the ethnographer-filmmaker.
Abstract FR:
L'image filmique est douée d'une ambivalence profonde : elle produit un effet de « réalité » et une certaine « objectivité » documentaire alors qu'elle restitue la vision du monde et le point de vue, subjectif, du cinéaste. Cette ambivalence, qui crée un rapport complexe entre la réalité étudiée et sa représentation filmique, a marqué l'histoire du cinéma ethnographique. La première partie de cette thèse analyse les procédures de la construction du regard de l'ethnographe-cinéaste, des premières chronophotographies ethnographiques émanant d'un regard supposé « objectif » au cinéma de Jean Rouch affirmant un regard subjectif à la première personne. Dans la seconde partie, l'auteur mène une réflexion sur la construction de son regard d'ethnographe-cinéaste à partir de trois de ses films (magasin Tati-Barbès et quartier de la Goutte d'Or à Paris, art décoratif des camions pakistanais). L'auteur situe sa pratique dans une démarche de recherche expérimentale en prenant en compte la subjectivité de son regard d'ethnographe et de filmeuse, inscrite dans l'image et néanmoins difficilement lisible, comme paramètre obligé de la recherche. Dans l'objectif de restituer ses expériences filmées au regard du dispositif d'observation mis en œuvre, l'auteur revisite ses propres productions filmiques par écrit et sous forme multimédia (un multimédia par film) afin d'analyser et expliciter la manière dont sa subjectivité participe de sa recherche et de son écriture cinématographique. Enfin, l'auteur explore les nouvelles perspectives d'écriture et de restitution des matériaux de terrain (images fixes et animées, sons, textes) que le multimédia offre à l'ethnographe-cinéaste.