Duchamp Dürer : un coup, deux D, jamais n'aboliront le hasard
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
The text an visual works of the thesis are the turning points between Albrecht Dürer's woodcut called "the drawer with a lying woman" that belongs to the theorical work "the manual of measurement by means of compass and ruler. . . " - the 1538 issue, the first french translation of which has been joined as an appendix, as well as "etant donnes 1e la chute d'eau 2e le gaz d'eclairage" - Philadelphia museum of modern art, 1946-1966 - of Marcel Duchamp. The question is about the relation between two setting up moments which disrupted the creative process and the sight that is focused on the artistic work. The main axis which links and separates the two artists has been drawned by the geometrical concerns that underpin their respective written and visual works. With the help of thought-processes, we have extracted section, translation, inversion and matrix-fonction - we are questioning the natur and content of a "going-through" sight associated with the constant presence of the female nude. The thesis determines a whole of facts that seem to require each others through some laws which cut off the sign of similarity on one hand and a choice of possibilities that are recognised by some laws as they cause them.
Abstract FR:
Le texte et les pièces visuelles de la thèse s'articulent en charnière entre une gravure d’Albrecht Dürer, le dessinateur à la femme couchée, appartenant à l'ouvrage théorique, instruction sur la manière de mesurer. . . (éd. De 1538) - dont est jointe en appendice la première traduction française - et étant donnés 1e la chute d'eau 2e le gaz d'éclairage (musée de Philadelphie, 1946-1966) de Marcel Duchamp. L'interrogation porte sur la relation entre deux moments fondateurs qui ont bouleversé le processus créatif et le regard porté sur l'objet artistique. L’axe principal qui unit et sépare les deux artistes est dessiné par les préoccupations géométriques qui sous-tendent leurs œuvres respectives, écrites et visuelles. A l'aide des opérations que nous avons extraites des deux démarches respectives (section, transfert, inversion et fonction matricielle), nous interrogeons la nature et la teneur d'une "vision traversante" associée à l'omniprésence du nu féminin. La thèse détermine un ensemble de faits semblant se nécessiter les uns les autres par des lois, en isolant d'une part le signe de la concordance et d'autre part, un choix de possibilités légitimées par ces lois et les occasionnant.