La problématique du signe dans les oeuvres de Paul Klee
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Paul Klee did every effort to integrate the conventional signs into the pictorial field and transfom plastic elements into forms-signs throughout all his artistic life. These procedures of integration and transform cause the problems of theory and praxis. In his works, natural objects are raised up to the level of culture, and inversely, cultural signs, absorbed into nature, made up of as un endless circuit. Taking advantage of all signs in every domain and every level and having a careful looking into their possibility of circulation, Klee obtain a great fecundity in his formal and thematic expression. The circulation of signs is equally to be the method of self-limiting against the false infinite freedom of pictorial language. The boundary of pictures and all kinds of appendices (title, signature, date, etc. ) Are respected with a maximal rigorousness and further moved into the impertinence and inversion covertly. In this wxay his works accuse all concepts and elements rooted in the traditional art : illusive space, hierarchy of parts of a field, artists as a creator. Furthemore, Klee make vanished some boundaries inherent to the painting itself and the boundaries between arts.
Abstract FR:
Durant toute sa vie artistique, Paul Klee s'efforce d'une part d'intégrer les signes conventionnels dans le champ pictural, et, d'autre part, de transformer les éléments plastiques en formessignes. Ce procès d'intégration et de transformation suscite des problèmes pratiques et théoriques. Les objets de la nature sont élevés à la hauteur de la culture et, inversement, les signes de la culture sont immerges dans la nature, de sorte qu'ils forment ensemble un circuit interminable. L'exploitation de tous les niveaux et de tous les domaines du signe, ainsi que de leur circulation, lui permet d'obtenir une grande fécondité des expressions à la fois formelles et thématiques. La circulation des signes est également un moyen de l'auto-limitation face à la fausse liberté illimitée du langage pictural. Tout en respectant le plus rigoureusement possible toutes les limites du champ pictural et tous les appendices (titre, signature, date, etc. ), il les glisse jusqu'au point de leur non pertinence et de leur renversement. Ainsi, tout ce qui s'enracine dans l'art traditionnel est remis en cause : l'espace illusionniste, la hiérarchie des parties du champ, l'artiste comme père et créateur. Et Klee fait éclater un certain nombre de démarcations qui sont inscrites à l'intérieur même de l'art pictural et entre les arts.