Variations autour du cercle : la photographie : comme une "histoire de l'oeil"
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Le travail plastique est constitué par douze séries de photographies de tambours de machines à laver en marche, de miroirs circulaires et du métropolitain parisien au travers d'un judas de porte. Voir dans et au-delà d'un cercle vrombissant, le fixer et l'exposer en séries. Regarder, voir, viser, mais être vue quand l'autre, soudain, s'ouvre en miroir. Le monde est circulaire mais l'œil l'est aussi ; l'un, voyant l'autre, s'arrondit ; je vois le monde mais lui-même me voit, tandis que mon objectif décide de la vue à l'instant du déclenchement. Le photographique devient sujet de réflexion : qui-est-ce-qui voit ? Qu'est-ce-que le visible ? Dans mes photographies le mouvement rotatif dévoie la figure, le cercle entoure des variations lumineuses parfois très floues. Le chaos est dedans et l'œil, pourtant objectif, s'aperçoit qu'il est aussi vu(e), il est à la fois acteur et sujet de la photographie. Le photographe se perd en des métamorphoses que lie un cercle lieur. Les séries s'accumulent, traces de temps, elles cherchent l'image "originelle", celle-qui au point 0 décide le déclenchement, mais celle-ci est invisible, car le visible est plus rapide que mon objectif. Les photographies errent en œillade dans des temps contradictoires. À l'origine du temps il y a l'œil qu'elles figent du dedans. Et c'est un œil de fille | L'imaginaire masculin décrit l'œil maternel en monstre, l'artiste devient Persée tranchant le col de méduse. Il faudra donc que je retourne le propos pour saisir l'invisible et invincible voyeur qui succombe à mon œillade. Je fille cherche sa peau sous son masque, et celle-ci, pourtant fragile, se dérobera à l'effet lumineux pour exhiber une résistance fondamentale. Le visible est affaire de virginité.
Abstract FR:
The plastic work is formed by twelve sets of photographies (drums of washing - machines, circular mirrors and photographies taken in the subway through a spy-hole). To observe in and beyond a throbbing circle, to fix it and to show it in series. To look, to see, to sight but to be seen when the other one opens in mirror. The world is circular as the eye also is. I can see the world, who itself can see me, while my lens determines the view when releasing the shutter. The photographic objet becomes matter of reflexion : who is seing ? What is about the visible ? In my photographies, the rotary notion misleads the form, the circle surrounds light variations witch are sometimes fuzzy. Chaos is inside and the eye when it supposed itself to be a lens, realizes it is a view, it is the same time actor and subject of the photography. The photographer is lost in transformations bound by a circle forming a trapping cavity. The series accumulate, prints of the time, there are looking for the originel picture, the one which determines the release a shooting but it is not visible, for the visible is faster than my lens. Photographies are late pictures, they glance and wander about contradictory times. At the beginning of time, there is the eye that they fix from within. And it is a girl's eye | the male imaginery describes the motherly eye as a monster, the artist becomes persee cutting off meduse's head. So i should reverse the remark to catch the invincible and invisible spy who yields to my glance. "I", as girl, search for her own skin under her mask and that one, still frail, will escape the light's effects to show a basic endurance. The visible is a matter of virginity.