Claude Goudimel, Adrian Le Roy et les CL psaumes, Paris 1562-1567
Institution:
Saint-EtienneDisciplines:
Directors:
Abstract EN:
The late rediscovery (1983) of "Pseaumes de David. . . A quatre parties » par Cl. Goudimel. Nouvellement mis en tablature sur le Leut par Adrian Le Roy-Paris, Le Roy-Ballard, 1567" has enabled us to study the melodies of calvinist psalms in three aspects. Part I is a modal analysis of these melodies coming after a description of the stages of their composition. Part II deals with Claude Goudimel's activity, suggests a method to analyze harmonizations "nota contra nota" and applies it to those of psalms made by Goudimel. Part III presents printer-lute-player : Adrian Le Roy, psalms "set in tablatures" for the lute and the influence of Goudimel's harmonizations on Le Roy's tablatures. This study tackles problems of musical typography : mutual influences of printers while composing the 1562 monodic psalter ; Le Roy's role in page-setting the lute tablatures and the musical alterations entailed. Those reflections on typography are to be found in the form of appendices gathered in a second volume presenting also a list of musical characters used in Paris in the sixteenth century as well as part of the material in Le Roy and Ballard's workshop. Tables, indexes and documents related to the huguenot psalter, its harmonizations, both in four parts "nota contra notam" and for the lute, complete this volume. The third volume gives the modern transcription of Le Roy's psalms of 1567. The principles of transcription respect the norms of the "corpus des luthistes français"
Abstract FR:
La redécouverte récente (1983) des "Pseaumes de David,. . . A quatre parties », par Cl. Goudimel. Nouvellement mis en tablature sur le leut par Adrian Le Roy-Paris, Le Roy-Ballard, 1567" nous a permis de reprendre l'étude des mélodies des psaumes calvinistes sous trois aspects. La première partie présente une analyse modale de ces mélodies après avoir évoqué les étapes de leur formation. La deuxième partie retrace l'activité de Claude Goudimel, propose une méthode d'analyse des harmonisations note contre note et l'applique à celles des psaumes réalisées par Goudimel. La troisième partie présente le luthiste-imprimeur Adrian Le Roy, les psaumes "mis en tablature" de luth et l'influence des harmonisations de Goudimel sur les tablatures de Le Roy. L'ensemble de ce travail aborde des problèmes de typographie musicale : influences des imprimeurs les uns par rapport aux autres lors de la réalisation du psautier monodique de 1562 ; rôle de Le Roy pour la mise en page des tablatures de luth et les variations de la musique qui en résultent. Ces considérations typographiques font l'objet d'annexes regroupées dans un second volume qui présente de plus un inventaire des caractères de musique utilisées à Paris au XVIe siècle ainsi qu'une partie du matériel de l'atelier de Le Roy et Ballard. Des tableaux, index et documents relatifs au psautier huguenot et à ses harmonisations tant à quatre voix note contre note que pour luth complètent ce volume. Le troisième volume donne la transcription en notation moderne des psaumes de Le Roy de 1567. Les principes de transcription suivent les normes du "corpus des luthistes français"