L'orchestre dans les operas de berlioz et de ses contemporains
Institution:
Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008)Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
The thesis presents the characteristics of berlioz' orchestration in his three operas, benvenuto cellini, the trojans and beatrice and benedict, in the context of contemporary operatic production (operas by weber, spontini, meyerbeer, halevy and early wagner). The first part of the thesis aims at defining the role of the orchestra in an opera, generally speaking, setting up specific categories by which the different functions of orchestral accompaniment to an opera may be captured. In the second part the employment of the orchestra in the operas is analysed, classified by instruments and groups of instruments. The thesis intends to outline the distinctive traits of berlioz' orchestral language as used in his theatrical works. A certain disproportion comes to light, between a most elaborate, flexible and imaginative orchestration and rather outdated and rigid forms and vocal usage. This disproportion may serve partly as an explanation for the lasting failure of berlioz' operas on stage, though by musical standards they may be regarded as masterpieces.
Abstract FR:
La these presente les particularites de la pratique orchestrale de berlioz dans ses trois operas, benvenuto cellini, les troyens et beatrice et benedict, vue dans le contexte de la production d'operas contemporaine de berlioz et immediatement precedente (oeuvres de weber, spontini, meyerbeer, halevy et du premier wagner). Dans sa 1ere partie la these cherche a definir le role de l'orchestre dans un opera en general, en etablissant des categories specifiques, sous lesquelles on peut capter les differentes fonctions d'un accompagnement orchestral d'un drame lyrique. Dans la 2eme partie l'utilisation de l'orchestre dans les oeuvres est analysee par instruments et groupes d'instruments. La these cherche a etablir le caractere special du langage orchestral berliozien, comme il s'exprime dans une oeuvre theatrale, en constatant un certain desequilibre entre une orchestration hautement variee, souple et imaginative, et une forme et pratique vocale archaisantes et parfois rigides, ce desequilibre expliquant en partie l'echec durable des operas de berlioz, figurant par leur valeur musicale parmi ses chefs-d'oeuvres.