L'oeuvre vocale d'Elliott Carter de 1975 à 1981
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Abstract EN:
This thesis is devoted to the study of the three vocal works written by the american composer Elliott Carter from 1975 to 1981: A mirror on which to dwell, Syringa and In sleep, In thunder. In the first part, a translation of each poem chosen by the composer is proposed with a stylistic and thematic analysis. Then, the conjunction music-text sets off the constant interaction between the structural function of the inner conception of time from which proceed the rhythmic characteristics of carter's musical language, as tempo modulations, durations ordered in decreasing and increasing serie s, long-range polyrhythms, and ends with a reflection on agogic. The third part begins with a study of the harmony book, then considers the organization of sounds in musical space (intervals, pitch-class sets, scales, registers), insiste on the function of scales defined by a limited number of transpositions and of all0interval symmetrical scales and, at last, enters upon a critical reflection about some contradictions inherent in carter's thought. The fourth part examines the notion of character which can lead the polyphony to disaggregation and ends with a synthesis devoted to the problem of unity in songs-cycles and to the definition of a large musical form based on the interaction of many opposed processes.
Abstract FR:
Le sujet de cette thèse est l'étude du triptyque d'œuvres vocales écrites par le compositeur américain Elliott Carter entre 1975 et 1981 : A mirror on which to dwell, Syringa et In sleep, In thunder. Dans la première partie consacrée au choix des textes mis en musique est proposée une traduction de chaque poème accompagnée d'une analyse thématique. La conjonction texte-musique met en relief l'interaction permanente entre la fonction structurelle des processus de composition et le contenu sémantique des poèmes. La deuxième partie dégage la conception du temps de laquelle procèdent les techniques d'écriture caractéristiques du langage rythmique de Carter comme les modulations de tempo, les progressions croissantes et décroissantes de durées, les complexes polyrythmiques, et se conclut par une réflexion sur l'agogique. La troisième partie commence par une étude du livre d'harmonie, puis elle traite de l'organisation des hauteurs dans l'espace (intervalles, pitch-class sets, échelles, registres), insiste sur la fonction des modes à transpositions limitées et des échelles pan-intervalliques symétriques et s'achève par une réflexion critique sur les contradictions inhérentes à la pensée de Carter. La quatrième partie s'attache à la notion de caractère musical qui peut remettre en question la constitution même d'une polyphonie et aboutit à une synthèse consacrée aux problèmes de l'unité des cycles de mélodies et de la définition d'une grande forme irréductible à un schéma et fondée sur l'interaction de nombreux processus antagonistes.