L'organisation mélodique et rythmique des Maqamat irakiens
Institution:
Paris 4Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
This research aims at studying and analyzing the Iraqi maqam, and at presenting it as the most perfect, the most complete form in oral music of the musical heritage from Irak. In a first part, it sets out: the definition of the Iraqi maqam, its origin, its social background and the composition of its concerts and of its orchestra. This orchestra is composed of a singer and four musicians who respectively play the santur, the joza, the tabla, the riq and the naqqara. It also presents the schools of "masters" in Iraqi maqam (the singers and the musicians). Those schools developed for 6 generations (1775-1985). Then, we analyzed the tetrachords and the mods which are the constituent elements of Arab music as a whole and of Iraqi maqam in particular. We've classified these tetrachords in three groups (diatonic, chromatic and unharmonic) and these mods in six groups (rast, bayat, nahawand, kurd, 'ajam and one group for those out of classification). This melodic analysis is completed by that of the rhythms accompanying the performance of the Iraqi maqamat and that of the songs which complete them. In the last part, we've analyzed six main maqamat (rast, bayat, nahawand, saba, hujaz-diwan and 'awj); our analysis is founded on five basic elements (the mode, the successive constitutive notes, the melody process, the notation and the principal types of ornamentation of the singer). We joined an analytic list including all the Iraqi maqamat. In this study, we've presented the melodic and rhythmic organization of the Iraqi maqamat, laying the accent on the technical aspect of this music and not the historical one.
Abstract FR:
Cette recherche a pour but d'étudier et d'analyser le maqâm irakien et de le présenter comme la forme musicale-vocale la plus parfaite et la plus achevée du patrimoine musical irakien. Dans une première étape, elle expose: la définition du maqâm, son origine, ses circonstances sociales et la composition de ses concerts (fusul) et de son orchestre (al-djalghi al-baghdadi). Cet orchestre est composé d'un chanteur et de quatre musiciens-instrumentistes qui jouent respectivement de la cithare sur table, de la vièle à pique, du tambour-gobelet, du tambour sur cadre et des naqqara. . . Elle expose aussi les écoles des "maitres" du maqâm (les chanteurs et les musiciens), écoles qui couvrent six générations (1775-1985). Ensuite, nous avons analysé les tétracordes et les modes constitutifs de la musique arabe en général et la musique irakienne en particulier. Nous avons classé ces tétracordes en 3 groupes (diatonique, chromatique et enharmonique) et ces modes en six groupes (rast, bayat, nahawand, kurd, 'ajam et un groupe pour les modes "hors classification") cette analyse mélodique est complétée par l'analyse des rythmes qui accompagnent l'exécution du maqâm et celle des chansons complétives. Dans une dernière étape, nous avons analysé 6 maqamat principaux (rast, bayat, nahawand, saba, hujaz-diwan et 'awj) en nous basant sur 5 éléments fondamentaux (le mode, la succession des notes structurelles, le processus mélodique, la notation et les principaux types d'ornementation du chanteur). Nous y avons joint une liste analytique englobant tous les maqamat irakiens. Dans notre étude, nous avons présenté l'organisation mélodique et rythmique des maqamat irakiens en insistant sur le côté technique et non historique. Cette approche nous a permis d'aboutir, dans les trois derniers chapitres à l'analyse et à la classification, ci-dessus mentionnées, et qui constituent une nouvelle tentative analytique de la musique arabe en général et le maqâm irakien en particulier.