L'interaction de l'Orient et de l'Occident dans les oeuvres de Jean-Claude Eloy : une approche analytique
Institution:
Paris 4Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
This analysis explores the tight relationship between Jean-Claude Eloy’s apparently dissociated universes of Orient and Occident, particularly over the 1962-1996 period. Although Western music started being exposed to oriental influences in the nineteenth century, and although some instruments and themes got adapted to an oriental climate, this influence remained superficial and affected the sensitivity and the psychology of the composer more than the music itself. While impressionism integrated some of the oriental heritage in its own harmonic structure, serious musicological research wouldn’t start until recently. Jean-Claude Eloy is certainly one of the most stimulating composers with regards to this. His creations are neither mere copies nor artificial syncretism : they respond to a strong internal demand when facing well-mastered pallets of images and meanings of both Western and Eastern origins. Today, Eloy introduces traditional instruments and musicians to the electroacoustic music. It is not only to be listened to : it has got to be visualised. Each creation is a complete and self sufficient piece of art. Moreover, beyond the music, Eloy knows how to assimilate the fundamental spirits of Asia. He is one of today’s few composers of Asian music. His music is neither an imitation of the oriental music nor a rejection of the western music. It is the ultimate bridge between them.
Abstract FR:
L’objet de cette recherche est basé sur la relation étroite existant chez Jean- Claude ELOY entre des univers apparemment dissociés qui sont l’Orient (l’Asie) et l’Occident, tout spécialement à travers ses oeuvres entre 1962 et 1996. Une certaine imprégnation par l’Orient a cependant eu lieu depuis le XIXe siècle dans la musique occidentale, mais cette influence est longtemps restée superficielle, affectant davantage la sensibilité et la psychologie des compositeurs plus que la musique, même si certains thèmes voire instruments étaient acclimatés. L’impressionnisme commença à intégrer l’héritage oriental dans sa structure harmonique propre, mais il fallut attendre l’époque contemporaine pour que de véritables recherches aient lieu. Jean-Claude Eloy est aujourd’hui l’un des compositeurs les plus stimulants à cet égard. Ses oeuvres ne sont ni de banals emprunts ou clonages, ni un syncrétisme artificiel ou cuistre. Elles répondent à une authentique exigence intérieure qui a à sa disposition des palettes d’images et de significations, tant d’Orient que d’Occident, mais toutes remarquablement maîtrisées. Aujourd’hui Eloy introduit des musiciens traditionnels, des instruments traditionnels dans la musique électroacoustique. Sa musique n’est pas une simple musique qui s’écoute, il faut aussi la visualiser. Chaque oeuvre est un art complet et suit parfaitement son propre chemin. De plus Eloy sait assimiler non seulement la musique asiatique mais aussi les esprits fondamentaux de l’Asie. Il est l’un des rares compositeurs qui puissent composer de la musique asiatique d’aujourd’hui. Sa musique est ni imitation de la musique orientale ni rejet de la musique occidentale. Elle est la jonction entre la musique orientale et la musique occidentale.