Les procédés électroacoustiques dans les différents genres cinématographiques : une étude transversale au XXe siècle
Institution:
Paris 4Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
With the end of the twenties, some avant-garde cineasts and composers began to use the potentialities of the newly invented opiticaltrack, wich permitted many sound manipulations. Changes of speed in sound reading, reversion, "retrograde score", new electronic instruments, optical synthesis, transformations and edition of noise, so many techniques that spread out along with the revolution of sounded cinema. These devices, although not always used by the whole cinematographic production, are no less a new way of composing sound, regardles of cinematographic categories: fiction, documentaries, animation, experimental movies. After 1950, this electroacoustic processes become more and more common, particulary in the "Service de la Recherche de l'ORTF" (French Radio Television Office) under the direction of Pierre Schaeffer. There are also used by the most prominent artistic scholls such as synesthesist movement, author films, structural cinema, Found Footage, and deconstructivism. This study unfolds a new historic vision of the birth and developpement of electroacoustic medias in cinema, along with an examination of their signifying function.
Abstract FR:
Dès la fin des années vingt, certains cinéastes et compositeurs, proches des milieux d'avant-garde, s'emparent des possibilités offertes par l'apparition de la piste optique et des nombreuses manipulations du son qui en découlent. Variations de la vitesse de défilement du son, inversion, partition rétrograde, nouvelle lutherie électronique, synthèse optique, transformation et montage ds bruits, autant de techniques qui se déploient aprés la révolution du cinéma sonore. Loin de concerner l'ensemble de la production cinématographique, ces dispositifs n'en constituent pas moins une nouvelle manière de concevoir et de penser le son et ce, dans tous les genres cinématographiques, du cinéma de fiction, aux films documentaires , du cinéma d'animation aux films expérimentaux, etc. Après 1950, ces procédés électroacoustiques ne cessent de prendre de l'importance en particulier dans le cadre du Service de la Recherche de l'ORTF (Office de Radio Télévison Française) dirigé par Pierre Schaeffer, ainsi que dans les principaux courants artistiques comme la mouvance synesthésique, les films d'auteurs, le cinéma structurel, les films de Found Footage, le déconstructivisme. Cette étude révèle non seulement une nouvelle lecture historique en ce qui concerne l'apparition puis le développement des procédés électroacoustiques au cinéma, mais aussi la question de leur fonction signifiante.