Quatre compositeurs, quatre oeuvres : la musique pour piano portugaise des années 90
Institution:
Paris 8Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Spatialization, open form, repetitive music, music-theatre, serialism, dodecaphonism, diatonicism, chromatism, fractal geometry, electroacoustic and sound explorations of concrete music, alliance music-science-technology, stylistic multiplicity, are altogether the key notions that characterise the musical and aesthetic orientation of Portuguese music during the nineties. These concepts are illustrated by examples drawn from the work list of four composers and then exemplified by analyses of four piano pieces : "Mirrors", by António Pinho Vargas, "Réitérations", by João Rafael, "Pirâmides de cristal", by João Pedro Oliveira and "Estudos de sonoridades", by Filipe Pires. Issues on interpretation are also raised. Using the notion of musical gesture, the present study confronts musical interpretation and analytical interpretation, as discussed in the postscript. This reflexion resulted from the establishment of a new association, that ultimately made this work possible - from performance to analysis - or else - from analysis to interpretation.
Abstract FR:
Spatialisation, forme ouverte, musique répétitive, théâtre musical, sérialisme, dodécaphonisme, diatonisme, chromatisme, géométrie fractale, électroacoustique et recherches sonores de la musique concrète, alliance musique-science-technologie, multiplicité stylistique, sont, globalement, les notions centrales qui caractérisent l'orientation musicale et esthétique de la musique portugaise des années 90. Ces notions sont illustrées par des exemples tirés des catalogues d'oeuvres de quatre compositeurs et ensuite exemplifiées par des analyses de quatre pièces pour piano : "Mirrors" d'António Pinho Vargas, "Réitérations" de João Rafael, "Pirâmides de Cristal" de João Pedro Oliveira et, "Estudos de sonoridades" de Filipe Pires. Des questions sur l'interprétation sont également soulevées. A travers la notion de geste musical, il nous a été possible par cette étude de confronter interprétation musicale et interprétation analytique. Cette confrontation, nous en rendrons compte succintement en postface. La place de cette réflexion répondant peut-être au choix d'un lien aujourd'hui établi qui aura permis ce travail - de l'exécution à l'analyse -, le même enfin - de l'analyse à l'interprétation.