La musique pour orgue en Allemagne du Nord de 1603 à 1740
Institution:
Paris 4Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Au cours du dix-septième et dans la première moitié du dix-huitième siècle, la musique pour orgue en Allemagne du nord connait une grande métamorphose. Des formes simples du seizième siècle, encore métamorphosé. Des formes simples du seizième siècle, encore représentées par Jacob Praetorius (1586-1651), elle évolue vers les grands préludes, toccatas, chorals et fantaisies de chorals de Dietrich Buxtehude, Nicolaus Bruhns, Georg Boehm et Vincent Lübeck. Deux raisons peuvent expliquer ce phénomène : la première réside dans le fait que les musiciens étaient, tous, attachés à l'église luthérienne et soumis aux exigences des ordonnances de cultes; la seconde, est le développement important de la facture d'orgues dû, notamment, à Arp Schnitger, et qui aboutit à l'instrument de quatre claviers et soixante-sept jeux, construit par ce dernier a st Nicolas de Hambourg (1682-87). L'étude parallèle de la composition, de la liturgie et de la facture, permet de mettre en lumière la symbiose totale existant entre-elles et d'affirmer, qu'en Allemagne du nord, ces trois éléments sont, non seulement, indissociables, mais constituent la culture de tout un peuple.
Abstract FR:
During the seventeenth century and into the first half of the eighteenth century, organ music in northern Germany underwent tremendous change. From the simple forms of the sixteenth century, still represented by Jacob Praetorius (1586-1651), the repertoire evolves toward the great preludes, toccatas, chorales and chorale fantasies of Dietrich Buxtehude, Nicolaus Bruhns, Georg Boehm and Vincent Lubeck. Two reasons can explain this phenomenon : the first lies in the fact that all the musicians were in the Lutheran church and obligated to the prescriptions of the workship services; the second is the major development of organ-making, due, notably, to Arp Schnitger, and culminating in the four-manual, sixty-seven-rank organ wich the constructed at saint Nicolas in Hamburg (1586-1651). The parallel study of the composition, the liturgy, and the instrument-making brings to light the total symbiosis among them. This study confirms that, in northern Germany, not only are these three elements indissociable, but they constitute the culture of an entire people.