Abstract FR:

Cette thèse n'a pas pour objet les "correspondances" d'art. La "référence plastique" y est considérée comme le vecteur du "langage indirect". Analysé par Merleau - Ponty dans la peinture, il est également a l'oeuvre dans la littérature, donnant au texte "moderne" une de ses marques. Historiquement, dans la littérature, il se fonde sur Flaubert : son "trop de choses pas assez de formes", sa pratique de la série et du renvoi dans Bouvard, la création d'un objet utopique de l'intégration de la disparate puis sur Cezanne quand, dans la constitution d'un "objet", il substitue le "motif" au "sujet", la "modulation" au "modelage". Notre travail prend en compte le double rapport du langage aux choses et a lui-même ( Roussel ), le double mouvement, Proustien, de la totalisation et de la fragmentation, le rêve d'une forme autarcique renvoie à ce qui est appelé ici figure : le mouvement de construction d'un batiment, "raisonné" où tiendraient ensemble le logement du je ( construit-construisant ) et l'épars du monde. Des images ( cathédrales, pyramides, chateaux. . . . ) En fournissent des modèles totalisants que l'oeuvre ne cesse de défaire par les effets des dédoublements et surimpressions, de l'anamorphoses. Dans l'analyse on a recours a deux notions : celle de "formes rectrices" et celle de "formes fictives" les premières sont déduites de la récurrence dans notre corpus - plastique et littéraire - des formes géomètriques informantes. Elles ne constituent pas le tout de ces textes. Elles sont ici tenues pour des recours transitaires et des inducteurs privilegiés aux "formes fictives". Celles-ci sont composées des relations multiples qui s'opèrent dans l'infini mouvement du texte : l'éventail, la résille, les bandes. . . , Formes souples propres a la littèrature, en sont les agents, les formes fictives font un sort a la matérialité du texte. Elles trouvent leur point extrême dans l'hapax, néographisme où la fiction s'abrège dans l'unicité d'un signe, dans l'insistance, duchampienne, du même.