Abstract FR:

Relevant d'elements autobiographiques, la musique entretient un rapport dynamique avec l'ecriture. Mais, dans la fiction, elle est dotee d'une anteriorite metaphorique. La musique est d'emblee liee a l'image plutot symbolique que reelle de la mere, puisqu'elle vise a reproduire le lien fusionnel dans un temps fantasmatique designe par cette musique. L'anteriorite est aussi maintenue vis-a-vis du langage : placee en deca, la musique deploie sa fonction metaphorique pour creer un topos de l'origine. Rien d'etonnant si l'imaginaire durassien qualifie le petit frere de musicien : gardien de l'enfance legendaire, le petit frere-musicien incarne la <<musica>>, lieu de la sauvagerie originelle ou s'exposent la passion et la sexualite sans inhibition. Rejointe par l'image de paulo, la thematique musicale elabore un sens symbolique et devient le contrepoint de l'ecriture. La musique, qui inspire de la <<peur>> a l'ecrivain, se trouve attachee a l'adsolu, a la mort et a l'eternite, en se fixant comme l'un des axes du systeme dialectique qui sous-tend le monde durassien. Elle peut etre consideree aussi tantot comme le meme tantot comme l'autre de l'ecriture, et assume une fonction speculative ausein meme des ecrits. Si la partie musicale s'avere parfois etre comme l'inconscient de la partie litteraire, elle revendique son existence dans l'insuffisance de l'ecriture pour traiter sa matiere, c'est-a-dire la complexite du monde. La presence musicale revele aussi une conception de l'ecrivain selon laquelle la musique est un moyen d'expression privilegie. C'est donc dans une tentative de mimesis que l'ecriture incorpore la matiere musicale dans l'univers romanesque.