Abstract FR:

Pelleas et melisande et wozzeck, malgre la diversite apparente de leur ecriture musicale, ont en commun de pouvoir temoigner du rapport complexe qu'entretient cette derniere avec les textes dont berg comme debussy s'inspirent pour composer leur opera. L'etude des modifications que chacune des deux oeuvres fait subir a la piece dont elle nait le pelleas et melisande de maurice maeterlinck, le woyzeck de l'allemand georg buchner -, et l'analyse de l'ecart que prennent les musiciens avec un modele theatral auquel ils affirment pourtant vouloir se conformer, montrent une identique tension de la composition dramatique de l'opera vers l'unite - jamais assuree - de son devenir proprement musical. Cette unite, c'est ferruccio busoni qui la theorise. Apres avoir mesure, au plus pres de l'histoire et de la forme variee des textes concernes, la distance qui separe debussy de maeterlinck, et berg de buchner, on se fondera sur la lecture et l'analyse des manuscrits et des textes critiques qui accompagnent la genese du doktor faust, pour se donner la possibilite d'un ultime rapprochement entre berg et debussy. La tentative inaboutie du musicien italien - qui cherche en vain a valider dans un ultime opera son "esquisse d'une nouvelle esthetique musicale" - revele en effet quelles forces travaillent les oeuvres des compositeurs francais et autrichien. Elle offre par la le moyen de (re)mettre en contact, historique et poetique, les esthetiques de la modernite - expressionnisme, symbolisme. . . - auxquelles la musicologie rapporte, souvent dans l'exclusive, les oeuvres de berg et de debussy.