Prélude, fugue et variation : présences méloformes de J.S. Bach dans le roman du XXe siècle à nos jours
Institution:
Aix-MarseilleDisciplines:
Directors:
Abstract EN:
Les Faux-Monnayeurs and Point Counter Point both use the fugal writing style as a model, and for reference the figure of the most quoted composer in the field: Johann Sebastian Bach. "What I would like to do, understand me, is something like The Art of Fugue," says Edouard Gide, while Philip Quarles of Aldous Huxley argues for a "musicalization of the novel" inspired by contrapuntal writing. In the shape of a musical game, the fugue novel adopts in both authors, the shape of a contract. This contract will impact the writers of the New Roman of Gruppe 47 and beyond: Roger Laporte, Robert Pinget, as well as Paul Celan, Friedrich Dürrenmatt and Wolfgang Hildesheimer, and later Richard Powers, Gabriel Josipovici and Milan Kundera. will use the shape of fugue, but also the shape of the passacaglia and of variation to structure their stories. Bach's work, and more particularly the Goldberg Variations, is then set off with a new novelistic pattern: the performer's novel. This one questions, through Nancy Huston, Anna Enquist, Yves- Michel Ergal, but also Dominique Autié, Robert Schneider, Thomas Bernhard and William Coles, the figure of the interpreter and appropriates, via the medium of the text and the gesture of writing, the characteristics of musical interpretation. Through the study of these many novels, we intend to report on the issues raised by the formal appropriation of the work of JS Bach, from the point of view of the form itself as well as from the point of view of the remarks that this form was able to engender.
Abstract FR:
Les Faux-Monnayeurs et Contrepoint prennent tous deux pour modèle l’écriture fuguée et pour référence la figure du compositeur le plus cité en la matière : Johann Sebastian Bach. « Ce que je voudrais faire, comprenez-moi, c’est quelque chose qui serait comme L’Art de la Fugue », affirme Édouard chez André Gide, tandis que le Philip Quarles d’Aldous Huxley plaide pour une «musicalisation du roman» inspirée de l’écriture contrapuntique. Jeu musical, le roman fugué prend, chez les deux auteurs, la forme d’un contrat. Ce contrat connaîtra un retentissement certain chez les auteurs du Nouveau Roman du Gruppe 47 et au-delà : Roger Laporte, Robert Pinget, ainsi que Paul Celan, Friedrich Dürrenmatt et Wolfgang Hildesheimer, et plus tardivement Richard Powers, Gabriel Josipovici et Milan Kundera s’inspireront de la fugue mais aussi de la passacaille et de la variation pour structurer leurs récits. S’érigera ensuite sur l’œuvre de Bach et plus particulièrement sur les Variations Goldberg un nouveau pattern romanesque : le roman de l’interprète. Celui-ci interroge, chez Nancy Huston, Anna Enquist, Yves-Michel Ergal, mais également Dominique Autié, Robert Schneider, Thomas Bernhard et William Coles la figure de l’interprète et s’approprie via le medium du texte et le geste de l’écriture les caractéristiques de l’interprétation musicale. A travers l’étude de ces nombreux romans, nous entendons rendre compte des enjeux soulevés par l’appropriation formelle de l’œuvre de J.S. Bach, du point de vue de la forme même comme du point de vue des propos que cette forme a pu engendrer.