La folie dans l'opéra romantique italien de la première moitié du XIXe siècle
Institution:
Paris 3Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Ist part : an analysis of some librettos of operas in the xviith and xviiith centuries that are representative of the image they give of madness in the outward and spectacular aspects and that correspond to the mentality of a period that both privileges a certain moral reprobation and a "voyeurist" rapport to madness. However, the origin of madness in these works is always linked to a non-fulfilled or thwarted amorous passion, whether it expresses itself through simulated madness (la finta pazza, strozzi-sacrati, 1641), orthrough real madness (orlando, braccioli-vivaldi, 1727). 2nd part : the end of the xviiith century announces a very different conception of the representation of madness in the opera ; a subject for scientific studies that consider it as a disease (the rationalistic current), and that mitigate the component of guiltiness and emerge on to a more humanitarian observation (the sensitive current). Illuminism is at the origin of that deep change that was already discernable in a key-work in 1789 : nina, ossia la pazza per amore (carpani-paisiello). This opera perpetuates the tradition of madness originated by love, influenced by a frenche literary current (les folies sentimentales, 1786). At the bigining of the xixth century, with ii pirata (romani-bellini, 1827), we witness the consecration of a move towards a humanitarian representation, passionate, and an object for compassion (and not for derision) of madness in the opera. Apart from an exception, simulated madness, of a baroque essence, disappears, and madness doesn't express itself any longer except in dramatico-tragical or "semiserio" works (in the first case madness emerges on to death, and in the second one on to recovery). From a formal and musical point of view, madness proceeds from recitative to "aria" and becomes a bravura that finds its climax with lucia di lammermoor (cammarano-donizetti, 1835). We may end up the romantic period of madness in the opera in 1842 with linda di chamounix (rossi-donizetti). Verdi (nabucco, 1842 and macbeth, 1849), will resume the theme through an entirely different perspective (divine punishment that renews the antique and biblical tradition) breaking up with the madness
Abstract FR:
1e partie : analyse de livrets d'operas des xviie et xviiie siecles representatifs de l'image qu'ils donnent de la folie dans ses aspects exterieur et spectaculaire et qui correspondent a la mentalite d'une epoque qui privilegie a la fois une certaine reprobation morale et un rapport "voyeuriste" a la folie. Toutefois, l'origine de la folie dans ces oeuvres est toujours liee a une passion amoureuse non assouvie ou contrariee, soit qu'elle s'exprime par une folie feinte (la finta pazza, strozzi-sacrati, 1641), soit par une folie reelle (orlando, braccioli-vivaldi, 1727). 2e partie : la fin du xviiie siecle annonce une conception tres differente de la representation de la folie a l'opera : objet d'etudes scientifiques qui la "medicalisent" (courant rationaliste), en attenuent la composante culpabilisante et debouche sur un regard plus humanitaire (courant sensibiliste). L'illuminisme est a l'origine de cette mutation profonde deja perceptible dans une oeuvre-cle de 1789 : nina, ossia la pazza per amore, (carpani-paisiello). Cet opera perpetue la tradition de la folie par amour reprise d'un courant litteraire francais (les folies sentimentales, 1786). Au debut du xixe siecle, avec ii pirata (romani-bellini, 1827), on assiste a la consecration de ce glissement vers une representation humanitaire, passionnee, objet de compassion (et non plus de derision) de la folie a l'opera. Sauf une exception, la folie feinte, d'essence baroque, disparait, et la folie ne s'exprime plus que dans des ouvrages de ton dramaticotragique ou "semiserio" (dans le premier cas la folie debouche sur la mort, dans l'autre, sur la guerison). Du point de vue formel et musical, la folie passe du recitatif a l'"aria" et devient un morceau de bravoure qui trouve son apotheose avec lucia di lammermoor (cammarano-donizetti, 1835). On peut clore la periode romantique de la folie d'opera en 1842 avec linda di chamounix (rossi-donizetti). Verdi (nabucco, 1842 - et macbeth, 1849), reprendra le motif dans une tout autre optique (chatiment divin qui renoue avec la tradition antique et biblique) en rompant avec le rapport folie amour. 3e partie : etude synthetique des differents aspects de la folie a l'opera a travers les delires et leur expression dans une optique sexiste, sociale et culturelle.