Antinomies du manierisme, figures et ecritures de l'echec : vasari et pontormo
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Abstract EN:
In spite of the interest it has been arousing since the turn of the twentieth century, the italian mannerism still is an elusive artistic expression with the ambiguity can't be eluded by chronological delimitations (first tuscan mannerism : 1480-1530, academic mannerism 1530-1580). Thus, we gather under this denomination two antinomic artists as vasari and pontormo wich the respective works and lifes completely diverge. In fact vasari, who wrote le vite (composed of two hundred and fifty artists biographies and official artist of the medicis devoted his life and art to his protectors glorification and applied the academic rules. In the same contexte (florence, turn of the sixteen century) pontormo looks like a marginal artist, resistant to the court's conditionnings. But, if both of them are identified as mannerist figures it is because beyond this noticeable antinomy their respectif proceedings allow to bring out an itinerary basicly close to failure : vasari's failure first, who sacrificed his authentical inspiration to his academic and contractual obligations. Pontormo's failure then, who doomed his life and art to a monologue in order to escape the court's and art's pressions and codes.
Abstract FR:
Malgre la curiosite qu'il suscite depuis le debut du vingtieme siecle, le manierisme italien demeure un phenomene artistique insaisissable dont les delimitations chronologiques (premier manierisme toscan : 1480-1530, manierisme academique : 1540:1580 n'eludent guere l'ambiguite. Sont ainsi reunis sous cette appellation deux artistes aussi antinomiques que vasari et pontormo dont les oeuvres et profils respectifs divergent totalement. Vasari, auteur des vite (celebre ouvrage comprenant deux cent cinquante biographies d'artistes) et artiste officiel des medecis voua sa vie et son art a la glorification de ses protecteurs et appliqua les regles academiques promues par ces derniers. Dans un contexte identique (florence - debut du seizieme siecle) pontormo apparait comme un artiste marginal et rebelle aux conditionnements courtisans. Mais si tous deux sont identifies comme des figures manieristes c'est qu'au dela de cette apparente antinomie, l'etude de leurs profils respectifs permet de degager une demarche fondamentalement commune dans l'echec. Echec de vasari qui sacrifie l'authenticite de son inspiration a ses obligations academiques et contractuelles. Echec de pontormo qui pour echapper aux pressions et codes artistiques courtisans voua son art et sa vie au monologue.