Introduction à une cinématographie de l'espace
Institution:
Paris 10Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
How can the relationship between the elements which constitute space be depicted on the cinema screen? The author would distinguish between two different sorts of space: protagonistic space, constant, already created, expressing itself to him; and pragmatic space, revealed by the action, subject to time. In a first part, protagonistic space is studied from three different angles in its relationship with praxeology (the science of the action): the composition (the presence of the constitutional elements), the order (the arrangement of the elements) and the articulation (the continuity or the interval between two elements). These three relations allow one to study certain qualitative aspects of protagonistic space. Each chapter presents respectively diverse methods of translating these three links with real space on to film space. The second part is dedicated to the relationship between protagonistic space and pragmatic space. Pragmatic space is envisaged from the aspect of inoccupation, occupation and what is, strictly speaking, defined as the action. In each case, the possibilities of forming a pragmatic space in connection with the mixed constraints of the automatic production of what is filmed and the cinema production are studied. In order to clarify the question of the production of space, the author proposes three laws concerning the effect of spatial and temporal extension: off screen, off shot and the prolongation of the action. The effects of these laws give the film-maker an economical presentation and a logical combination of the separate shots. The part of the thsis which has been filmed is made up of two separate films: a walk to les halles, illustrating protagonistic space; and three short trips and away, illustration pragmatic space. Both of these films take a topical look at the "les halles" area, in the center of Paris.
Abstract FR:
Comment traduire les relations entre les éléments de l'espace réel sur l'image cinématographique? L’auteur distingue deux sortes d'espace, l'espace protagoniste, stable, déjà construit, se manifestant pour lui-même et l'espace pragmatique, révèle par l'action, subordonné au temps. Dans une première partie, est étudié l'espace protagoniste à partir de trois modes de relation de la praxéologie (science de l'action) : la composition (la présence des éléments constitutifs), l'ordre (l'agencement et l'orientation réciproque des éléments) et l'articulation (la continuité ou l'intervalle entre deux éléments). Ces trois relations permettent d'étudier des aspects qualitatifs de l'espace protagoniste. Chaque chapitre présente respectivement diverses manières de traduire ces trois relations de l'espace réel en espace filmique. La deuxième partie est consacrée aux relations entre l'espace protagoniste et l'espace pragmatique. L’espace pragmatique est surtout envisage sous l'aspect de l'inoccupation, de l'occupation et de l'action proprement dite. Dans chaque cas sont étudiées les possibilités de formation d'un espace pragmatique, en rapport avec les contraintes mixtes de l'auto-mise en scène de ce qui est filme et de la mise en scène cinématographique. L’auteur propose, pour éclairer la question de la mise en scène de l'espace, trois lois concernant l'effet de prolongement spatial et temporel: le prolongement hors-champ, le prolongement hors-plan et le prolongement de l'action. Les effets de ces lois permettent au cinéaste une économie de la présentation et une combinaison logique des plans séparés. La partie filmée de la thèse est constituée par deux films : promenade aux halles, illustrant l'espace protagoniste, et trois petits tours et puis s'en vont, illustrant l'espace pragmatique. Tous deux décrivent un aspect actuel du quartier des halles, au centre de paris.