"elisa, vida mia" et "carmen" de carles saura : analyse sociocritique de la bande musicale
Institution:
Montpellier 3Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Cuttings from carmen and from the sequences of elisa, vida mia with music are provided here in appendix to support my analysis of the sound-track. To this end i have made reference to the approach developed by the circle of sociocriticsm at paul valery university, montpellier. Those elements considered pertinent have been grouped into "co-reference points" regardless of their previous value -verbal, iconic, musical. . . - in an effort to avoid establishing any preconceived link between music and image. This study examines the relation between the music and the iconic-verbal text, as well as the interrelation of the various musical occurrences : the sound-track can be said to exist as an entirely integral element, if only temporarily. I have aimed to dsemonstrate how the internal structure of the music and its functioning work in har- mony with the other elements 0of the film to convey the overall sense. Moreover, both elisa, vida mia and carmen have revived pre-existent music : the sound-track is conside- red as a "preconstructed" "broken up" in the film. These two works, so apparently dis- similar, exploit a great diversity of musical styles (mainerie, rameau, satie, bizet's musics). It would appear to me however that those particular pieces of music used transcribe a parennial question in this cinema (or in spanish art in general?), clin- ging to the past for the sake of some hypothetical "spanish identity". From where the assumption that this spanish socio-economic context will revive discourses of the last century prevailed because of the
Abstract FR:
Un decoupage de carmen, celui des sequences d'elisa, vida mia avec musique sont presentes en annexe, en appui a l'analyse de la bande musicale. J'ai repris pour celle-ci la demarche elaboree par le groupe de sociocritique de l'universite paul valery, montpellier. Les elements juges pertinents sont regroupes autour de "points de co-reference", independamment du niveau -verbal, iconique, musical. . . - dont ils relevaient originellement, de facon a n'etablir aucun rapport de preseance entre musique et image. Ce travail prend en compte le rapport de la musique au texte iconico-verbal, ainsi que l'interrelation des differentes occurrences musicales : la bande musicale est en- visagee comme un tout non isolable, si ce n'est provisoirement. Je me suis attachee a montrer que la structure interne aux morceaux de musique, le mode de fonctionnement de ceux-ci entrent en systeme avec les autres elements du film et contribuent a la production de sens. D'autre part, elisa, vida mia comme carmen reprennent des musiques preexistantes: la bande musicale a ete consideree comme un "deja dit" deconstruit par le texte filmique. Les deux oeuvres, apparemment dissemblables, font appel a des musiques diverses (de mainerie, rameau, satie, bizet). Il m'a cependant semble que l'u- tilisation des fragments cites une problematique obsedante d'un cinema (d'un art de facon generale?) crispe sur le passe, en quete d'une hypothetique "iden- tite espagnole". D'ou l'hypothese que le contexte socio-economique actuel vient peut- etre reactiver des positions discursives qui, nees au siecle dernier, ont perdure en raison du passe franquiste encore proche.