Abstract FR:

Depuis l'invention des freres lumiere, actualites, documentaires, reportages nous convient a des visions toujours plus "immediates", plus proches, plus "vraies" de la realite "sur le vif". Que valent ces miroirs argentiques et electroniques des evenements ? que nous donnent-elles a voir et croire ces doublures auxquelles nous confions la tache paradoxale de nous demontrer le monde et d'en produire la verite ? a travers l'evolution historique des formes du documentaire, ce travail questionne nos manieres de representer et voir la realite a travers le discours des images, ainsi que les regimes de croyance que suscite la soi-disant "objectivite" des prises de vues. Croire a l'adequation de l'image au reel "tel quel", du commentaire aux "evenements" comme s'il y avait des vues sans point de vue, des faits sans interpretation - n'est-ce pas couper dans toutes les propagandes audiovisuelles qui ont en commun de promettre la verite a ciel ouvert ? en contrepoint de cette critique de fond, l'ouvrage explore les figures du langage cinematographique comme manieres de decouper, traduire, reflechir le monde, de decouvrir de nouvelles relations sujet/objet, reel/fiction, voir/savoir, ou au contraire de reproduire des cliches vraisemblables. Tableau vivant du cinema primitif, invention du montage, documentarisme social et propagandiste d'avant-guerre, nouvelle-vague de l'apres-guerre, documentaire joue a l'americaine et neo-realisme italien, cinema-verite et cinema direct, dogme de l'objectivite tv et preuve par l'image, camera subjective et machines de vision, archives, reconstitutions: telles sont les entrees dans ce parcours critique ou realite et fiction, vrai et faux jouent a cache-cache. Andre bazin ne disait-il pas que "le cadre est un cache ?".