L'action dans le cinéma africain : le Sénégal
Institution:
Paris 4Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
An esthetic approach was preferred. Analysis of the narrative in film depicts the style particular to African cinema without treating subject matter. The thesis focuses on senagalese cinema and examines three main points : 1) the specificity of ction relies on : A) dramatic functions reflecting opposing themes, tragic symbolism and traditional models. B) a film universe dominated by changes which in their turn are experienced as mutilations. The filmmaker is therefore compelled te "educate" the spectators by using social satire and the valorisation of cultural identity. C) the study of narrative structures revealing a weakness in the mastery of the art of narration. 2) Film expression illustrates a certain originality in the treatment of the film's hero (es) and the actors performance. In general, the pictoral image carries less weight than the verbal image, leaving the impression of a lack of emotion. 3) Senegalese film is faced with two problems : A) technical and financial problems such as the lack of qualified technicians, viable structures of production and distribution,laboratories, auditoriums and editing rooms. B) artistic problems such as the serach for a new type of artistic expression can only win over a public used to viewing foreign films in their cinemas. The action in Senegalese and African film has it's whole future ahead of it since it is still processed abroad. It is up to the filmmakers to use their imagination and sensitivity.
Abstract FR:
Nous avons privilégié une approche esthétique. L’étude de la narration filmique permet, au-delà des sujets traités dans les films, de dégager le style particulier de l'art cinématographique africain. Notre thèse se limite au cinéma sénégalais et s'articule sur trois points : 1) la spécificité de l'action s'appuie : a) sur les fonctions dramatiques utilisant des procédés antithétiques, du symbolisme tragique, des emprunts à la tradition et un traitement particulier du temps et de l'espace. B) sur un univers cinématographique domine par des mutations, ressenties comme autant de mutilations et n'apportant pas le progrès attendu d'un modèle fascinant. Le cinéaste se sent ainsi investi d'une mission d'éducation, basée sur la satire sociale et sur la revalorisation de l'identité culturelle. C) l'analyse des structures narratives révèle une faiblesse dans la maîtrise de l'art de la narration filmique. 2) l'expression cinématographique illustre une certaine originalité dans le traitement du héros de film et dans le jeu des acteurs. Dans l'ensemble cependant, l'image est peu expressive. La prééminence de la parole fait plus de place au discours qu'à l'émotion. 3) le cinéma sénégalais rencontre deux sortes de problèmes pour la maîtrise de l'action du film. Au niveau technique et financier, il souffre d'un manque de personnel qualifié, de structures viables de production et de distribution et d'une absence de laboratoires, de montage et de mixage. Au niveau artistique, seule la recherche d'une nouvelle esthétique permettra de conquérir un public habitué à des films étrangers (qui par leur qualité technique et artistique éclipse la production sénégalaise en divertissant). Une belle perspective s'offre à l'action, le film sénégalais et africain étant à leurs débuts et se fabriquant encore entièrement a l'étranger. Il s'agit de persévérer pour les cinéastes, tout en se servant pleinement de leur imagination et de leur sensibilité : l'action peut être captivante, saisissante et divertissante, tout en restant éducative.