Abstract FR:

L'histoire de la figure faustienne a atteint un stade où le nombre et la variété des œuvres peuvent amener un changement du regard critique : il est possible de compléter l'étude des rapports de films à modèles littéraires par une étude comparatiste des films. Ce faisant, on peut apprécier le rôle des films dans l'histoire du mythe, et déterminer s'il s'est produit ce que Jean Rousset a appelé ailleurs une « métamorphose latérale ». Après qu'on a cerné le corpus des œuvres à retenir, une telle démarche rencontre en chemin la figure du docteur Jekyll, puis la thématique du double et de la dualité, et s'attache à analyser leurs rapports avec Faust - aussi bien à l'écran qu'intrinsèques. Des questions de structure sont ensuite abordées, touchant au plan des œuvres ; une typologie est proposée selon la visée qui s'y fait jour. Considérant le statut social et les aspirations prêtées au protagoniste, on s'interroge sur la pérennité du titre de docteur associé au nom de Faust. Quant au pacte, en sont examinés successivement l'initiative, les circonstances, le partenaire et les clauses. A l'issue de ce cheminement, on peut conférer leur juste portée aux termes qu'on rencontre dans le texte du film Don Juan et Faust, évoquant le visage du docteur : « visage qui naguère avait été d'un séducteur, qui plus tard avait été d'un savant, et qui, désormais, n'était plus que d'un hanté ».