Abstract FR:

La majorite des films coloniaux francais constitue actuellement ce que nous poumons nommer un cinema d'archives, representatif d'une epoque revolue et dont les implications formelles et ideologiques ne sont plus d'actualite. Ne repondant pas aux criteres esthetiques edifies par l'histoire du cinema, le cinema colonial fut reconnu, tres vite apres les independances, comme un cinema de propagande, et relegue par consequent dans la categorie des " genres mineurs ". Si l'historiographie coloniale, et meme post-coloniale, a fonde son argumentation sur un rapport colon/colonise qui ne quitte guere le terrain de la dialectique, l'analyse des films coloniaux determine une approche plus complexe et multidirectionnelle. Seul un veritable decodage des composantes formelles symboliques et metaphoriques nous permet de definir le champ interne de references utilise pour assurer au public francais et europeen un pouvoir d'identification. Notre etude est un parcours qui marque une progression, partant de la consideration generale de l'ensemble du corpus vers des analyses approfondies des plus importants themes autour desquels s'articule le contenu dramatique des films. La premiere partie considere l'ensemble du corpus filmique a partir de ses implications dans la pensee coloniale, et dans le processus formel qu'il etabli en vue d'integrer le maghreb dans un systeme de representation. Le deuxieme axe concerne l'organisation spatiale du maghreb a l'interieur des fictions. Nous y relevons les mecanismes d'interaction entre les personnages et les espaces ou ils evoluent. A ce propos, l'espacemaghrebin est formule selon deux degres de perception : il est presente en tant espace etranger, tout en possedant le statut d'espace colonial solidement approprie et domestique. Dans la premiere categorie, les attributs du maghreb se definissent de maniere globale, en fonction de ses differences par rapport a la metropole qui reste le modele et le critere d'appreciation. Une fois l'espace colonial defini et sa structure organisationnelle reconstruite, nous procedons a l'analyse du profil du heros colonial et de l'ensemble des valeurs dont il est le porte-parole. Lors de cette progression, les films sont consideres uniquement selon leur fonction de mediation et de traduction de codes preetablis par une conjoncture politique, culturelle et intellectuelle propre a l'epoque coloniale