Du cinéma dans la peinture : l'image dissolue
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
My search deals the unexplored animated imagery between film and painting. The issue is : how does the motion picture imagery appear in modern and contemporary painting. By trailing them, and discovering their allotropic features, i have found out that these images were either dissolved, in the chemical sense, or dissolute, in a moralistic sense. The motion picture imagery, or its trail that becomes visible in painting, suffers many different and successive dissolves, which are counted up and analysed. On the poietic way, the personal issue that motivates this thesis, is : how, when you are a painter and a film maker, can you paint movies ? four main chapters: 1- between motion picture and painting : what relates and what separates painting and film-making. The analysed parameters are time, framing, and motion. 2- about motion picture in painting : an attempt to point out some film images that have been dissolved into time, recklessly duplicated, and diluted, into memory. They travelled from motion picture to painting, and became visible again, different and new, due to a peculiar gesture: quoting. 3- about painting in motion picture : a personnal experience, on leos carax's short movie : "untitled", shown in cannes (1997). 4- motion picture/painting : about peter greenaway's "the cook, the thief, his wife and her lover", and my own paintings, specially those born from my special work on leos carax's film : "untiried". Eventually, the "dissolution" concept asserts itself as firmly containing ideas of fluidity, motion, travelling, changing outlooks, and the permanent risk of vanishing, loss, apparition and magic. This concept specially suits the new technologies of images, and conveys, in a wider range of meanings (technical and psychological), the behaviour of contemporary images in any medium.
Abstract FR:
Comment les images du cinema prennent forme dans la peinture moderne et contemporaine ? en suivant pas a pas ses traces, et decouvrant ses qualites allotropiques, l'image s'est revelee dissolue, au sens chimique du terme comme en son sens moral. L'image de cinema, ou sa trace qui reapparait dans la peinture, subit de nombreuses dissolutions successives, de nature differente qui sont progressivement enumerees et analysees. Sur le versant poetique, la question personnelle, qui motive cette recherche est, comment, lorsqu'on est peintre et cineaste peut-on peindre du cinema ? quatre chapitres principaux : 1- entre cinema et peinture : ce qui apparente et ce qui dissocie peinture et cinema. Les parametres etudies sont le temps, le cadre, et le mouvement. 2- du cinema dans la peinture : une tentative de designer des images du cinema qui, apres s'etre dissoutes dans le temps, dissolues dans la reproduction, et diluees dans la memoire, ont transite du cinema vers la peinture, et ont reapparu differentes et nouvelles, grace a un "mouvement" particulier qui est la citation. 3- de la peinture au cinema : le recit d'une experience personnelle sur le film de leos carax, "sans titre", presente a cannes en 1997. 4- cinema/peinture : peter greenaway, et le " cuisinier, le voleur, sa femme, son amant" mes propres peintures, notamment celles qui sont nees de ma participation speciale au film "sans titre" de leos carax. Enfin, le concept de dissolution, s'affirme comme contenant fermement les notions de fluidite, de mouvement, de deplacement, de changement de point de vue, l'idee generale du risque constant de la disparition, de la perte, de l'apparition et de la magie. Ce qui le rend specifique, est qu'il est particulierement adapte a l'evolution recente des technologies numeriques de l'image, et rend compte avec un sens etendu, a la fois technique et psychologique, du comportement des images contemporaines, tous supports confondus.