«Faire théâtre de tout» : la mise en scène des textes non dramatiques chez Antoine Vitez
Institution:
Rennes 2Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
This thesis proposes an analytical journey of the staging of non dramatic texts by Antoine Vitez (1966-1982 ), in order to throw light on the stakes and the creative processes of an artist who demonstrated in a founding way that we could "make theatre out of everything", by examining his practices. The first part observes the staging of documentary texts. It compares the first creation of Vitez with those of Hocchuth, Kippardht, Vilar and Weiss, then it shows how he envolved, since before 1968 to the early eighties, moving from a dialectical logic of assembling documents to a logic of staging documentaries entities considered as exemplary fragments of reality. The second part goes back to the history of narrative theatre, since its birth in communal halls in the districts of Nanterre in 1968, to its advent in Avignon in 1975. It brings to light the vital importance of the socio-political stakes in the invention of this new way of staging with narrative texts. The third part focuses on the fundamental role played by music and contemporary musical researches, in the opening of theatre to the unspeakable, the realities of the body, and the aesthetics of repetition and variation. Thus appears Vitez’s dream of a theatre which is a mixture of the intimate and the political, of a writer presenting enigma, of a director who is oracle and inventor of the rules of the game, of an actor who is a master in incarnating, and a body microcosm which is a microcosm
Abstract FR:
Cette thèse propose un parcours analytique des mises en scène de textes non dramatiques d’Antoine Vitez, afin d’éclairer, par l’examen des pratiques, les enjeux et les processus de la création chez un artiste qui a démontré de façon fondatrice que l’on pouvait « faire théâtre de tout ». Une première partie observe les mises en scène de textes documentaires. Elle compare la première réalisation de Vitez avec celles de Hochhuth, de Kipphardt, de Vilar et de Weiss ; puis elle montre comment il est passé, de l’avant 1968 au début des années 1980, d’une logique dialectique de montage de documents à une logique de mise en scène d’entités documentaires considérées comme des fragments exemplaires de réalité. Une deuxième partie revient sur l’histoire du théâtre-récit, de sa naissance dans des salles communes des quartiers de Nanterre en 1968, à son avènement en Avignon en 1975. Elle met en évidence l’importance primordiale des enjeux socio-politiques dans l’invention de cette nouvelle manière de faire du théâtre avec des textes narratifs. La troisième partie s’intéresse au rôle de la musique et des recherches musicales contemporaines dans l’ouverture du théâtre de Vitez à l’indicible, aux réalités du corps, et aux esthétiques de la répétition et de la variation. Apparaît le rêve vitézien d’un théâtre qui soit le pêle-mêle de l’intime et du politique, d’un auteur poseur d’énigmes, d’un metteur en scène oracle et inventeur derègles du jeu, d’un acteur maître de l’incarnation, et d’un corps microcosme