L'expérience de la liberté en peinture : L'apport des Arts martiaux dans m'oeuvre artistique d'Yves Klein
Institution:
Paris 10Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Before becoming the master of monochrome, Yves Klein, a self-taught artist, undertook a career in judo in 1947. His enthusiasm leads him to Japan. There, he perfects his technique, and after one and half years, acquires the 4th Dan degree, making Klein the youngest judoka in Europe to receive such a title. The switch toward painting occurs at the end of 1954, when Klein simultaneously publishes two manuals: « The Fundamentals of Judo » and a collection of his own artwork entitled « Yves Paintings ». From that date the two disciplines live closely side by side, nourishing each other - until 1960, when Yves Klein takes a flying leap into the void, and abandons judo altogether. Challenging the Rosicrucian hypothesis, this research attempts to show the central role of judo in Klein's work, through a historiography reconstructing the importance of martial discipline in his cultural education. The research involves the use of formerly unpublished written archives which testify to its integration into the heart of the painter's artistic reflexion. As a founding member of the school of New Realism, Yves Klein establishes a sense of modernity in his pictorial approach in a delicate re-appropriation of his anthropological and phenomenological experience of the real world, explored through the practice of Katas, pan ethics and aesthetics of judo, in order to develop a new world of expression, the art of performance. By embracing judo as a discipline of both body and mind, Klein is offered the keys to his future artistic freedom, giving him a glimpse, through free falls and throws, of the creative possibilities of vacuum space. Thus, judo becomes the support of material imagination. In addition, Klein's degree of expertise in martial arts justifies the economy of means and of the speed of execution of his works, as he applies one of the fundamental principles of judo, that of the best use of energy. The martial experience, therefore, constitutes a formidable laboratory of form and of conflict, by communicating to the painter the technical means for his conquest of space through a science of gestures and a code of action, contributing to abolish the boundaries between art and life, signalling the origin of his myth.
Abstract FR:
Avant de s’imposer comme le maître de la monochromie, Yves Klein (1928-1962) en autodidacte, entreprend dès 1947 de mener une carrière sportive en judo. Son enthousiasme l’amène à perfectionner sa technique au Japon pendant un an et demi où il conquiert le 4ème dan, faisant de lui le plus jeune judoka détenteur du titre en Europe. Le basculement de Klein en faveur de la peinture est enclenché fin 1954, avec la publication simultanée de son manuel « Les fondements du judo » et de son recueil « Yves Peintures ». Dès lors, les deux disciplines se côtoient et se nourrissent l’une de l’autre, jusqu’à la réalisation du Saut dans le vide en 1960. Récusant l’hypothèse rosicrucienne, cette recherche tente de démontrer le rôle central du judo dans l’œuvre de Klein, à travers une historiographie restituant l’importance de la discipline martiale dans sa formation culturelle, grâce à la consultation d’archives écrites inédites qui témoignent de son intégration au sein des réflexions artistiques du peintre. En tant que membre fondateur du nouveau réalisme, Klein fonde la modernité de sa démarche picturale sur une réappropriation sensible de son expérience anthropologique et phénoménologique du réel, explorée grâce à la pratique des Katas, pan éthique et esthétique du Judo, pour élaborer un nouveau mode d’expression, la performance. Appréhendé comme une discipline du corps et de l’esprit, le judo lui fournit les clés de sa future indépendance artistique en lui faisant entrevoir par les chutes et les projections, les possibilités créatrices du vide. Le judo devient alors le support des imaginations matérielles. En outre, son degré d’expertise martiale justifie l’économie de moyens et la rapidité d’exécution de ses œuvres, appliquant l’un des principes fondamentaux du judo, celui du meilleur emploi de l’énergie. Ainsi l’expérience martiale constitua un formidable laboratoire de formes, en communiquant au peintre, les moyens techniques de sa conquête spatiale par une science du geste et un code de l’action, contribuant à abolir les frontières entre l’art et la vie, signant l’origine de son mythe.