Carlo Saraceni
Institution:
Paris, EPHEDisciplines:
Directors:
Abstract EN:
This Ph. D thesis proposes to revisit the artistic career of the 17th century painter Carlo Saraceni, from the appearance of the 1968 discoveries of this painter, when the first monographic study was dedicated to Saraceni. New paintings and documents infact have emerged in the last thirty years of «Carlo Venetiano» and even during the rendition of these work, it was attempted to recreate through the complete revision of critical essays dedicated to him, an updated biographic profile. The critical case of Carlo Saraceni is particularly interesting since the focal point of his work within the caravaggesque movement has played a significant role in understanding the ladder along with understanding some very important 17th century French painters, as well as Spanish, Flemish, and Italians that are credited to Saraceni’s craft. Therefore after having examined the initial formation of the painter in Venice and the artistic examples that Saraceni may has seen in this city, I have studied the most noted activity of the painter conducted in Rome, that has been carried out by evaluating the exchanges between Saraceni and important clients and painters that were in the city at that time. Analysed as well is the return of the painter in Venice in 1620 along with a chapter dedicated to evaluating Saraceni’s followers and the expansion of his craft in Italy, France, Spain, and countires of Northern Europe, through certain artists connected to Saraceni. Finally, a chapter dedicated to the scarce sketches of the artist in addition to the complete catalogue of his works, and an appendix of documents has been included with a list of his dispersed works
Abstract FR:
Cette thèse de doctorat se propose d'analyser la carrière artistique du peintre Carlo Saraceni à la suite des dernières études qui sont apparus sur cet artiste depuis 1968, date à la quelle remonte la première et unique monographie qui lui a été dédiée jusqu'à aujourd'hui. Des nouveaux tableaux et documents sont en effet apparus dans ce derniers trente ans sur «Carlo Venetiano» et aussi pendant l'écriture de ce travail, avec lequel on a essayé de reconstituer un profil biographique mis à jour. Le cas critique de Carlo Saraceni est particulièrement intéressant puisque, vu sa position centrale dans le mouvement caravagesque, il est signifiant pour la compréhension du mouvement même et aussi pour apprendre combien certains importants peintres doivent à sa manière. Dans cette thèse donc, après avoir analysé la première formation du peintre à Venise et les modelés qu'il a pu observer dans cette ville, on a étudié la phase artistique plus connue de l'artiste qui a eu lieu à Rome, en étudiant la place et la valeur accordée à ces œuvres dans les collections italiennes et étrangères et les rapports que le peintre entretenait avec les marchands et experts de son temps. Ensuite on a analysé le retour du peintre à Venise en 1620 et ça place dans l'évolution de la peinture vénitienne du premier XVIIe siècle et l'introduction du caravagisme à Venise. On a aussi analysé le fonctionnement et les enjeux de l'atelier de Saraceni à Rome tout en étudiant le répandre de sa manière en Italie, France, Espagne et dans les pays du Nord à travers certains des artistes lui proches. Enfin a été proposé un chapitre sur l'exigüe production graphique de l'artiste et, outre le catalogue raisonné de l'oeuvre de Carlo Saraceni, ont été rédigés les annexes documentaires et une liste des oeuvres perdues