Mythes et realites de l'apres-guerre dans le cinema francais
Institution:
Paris 4Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
This dissertation intends to show how post world war two french society, because it cannot face its historical situation , essentially produces an escapist cinema which masks the unpleasant aspects of the war after having inflated its glorio us dimensions. This society reveals itself as much by what it tries to hide with the creation of myths and stereotypes than by the realities which it expresses. The first part of the dissertation shows how post world war two french cinema which is conditioned by its political and economic framework, consciously or unconsciously masks the realities and preoccupations of its time, particularly in its "quality cinema" which express the people's mentality and problems less than the second rate productions. The second part studies the archetypes, myths and cliches conveyed by post world war two french cinema : the mythology of the resistance which helps the french forget the realities of the war, various ancient archetypes and recurrent stereotypes and the cinematographical mythology of french "quality" and stars.
Abstract FR:
Cette these entend montrer comment la societe d'apres-guerre, incapable d'affronter son reel historique, produit essentiellement un cinema de fuite et d'oubli, occultant ainsi les aspects genants de la guerre apres en avoir dans un premier temps magnifie les aspects valorisants. Cette societe se revele autant par ce qu'elle escamote en creant et en vehiculant des mythes et des stereotypes que par les realites qu'elle exprime. La generation suivante au contraire se penchera sur l'epoque de son enfance sur les responsabilites de ses perres et sur les realites de la periode 1939-58. La premiere partie montre comment le cinema de l7apres-guerre, conditionne par son contexte politique et economique, occulte consciemment ou non, les realites et les preoccupations de son epoque qui transparaissent encore moins dans le "cinema de qualite" que dans le cinema dit "de seconde zone" qui represente l'essentiel de la production et reflete sans doute mieux la mentalite collective. La seconde partie etudie les archetypes, mythes et cliches vehicules par le cinema de l'apres-guerre. Mythologie de la guerre, d'abord dont les francais tentent d'oublier les realites en mythifiant la resistance, mais aussi divers archetypes classiques et stereotypes recurrents, mythologie du "cinema de qualite" et des stars ensuite, par laquelle la profession entretient sa propre autoglorification et celle de certains acteurs.