Abstract FR:

Que l'essence de la peinture soit indissociable de la disjonction de l'art et de la verite est un fait, qui determine largement la mise en representation du destin tragique de celle-ci a l'ere de la technique. Refoulant l'obscenite de la peinture, celle relative a une activite compromettante par ses matieres salissantes, la culture occidentale sous l'office de la metaphysique regnante scelle de maniere definitive l'avenir de la peinture dans les fins qu'elle assigne a l'art, a savoir la dematerialisation des constituants physiques de la representation. Qu'il appartienne a platon d'avoir modele les traits de l'etre selon la denaturation des phenomenes colores est ce que s'efforce ici de mettre en evidence une these, qui se veut une approche negative des refoules de la peinture. Considerantla representation comme un dispositif d'impresentation de la facticite du pictural, la these s'institue comme le proces des instances au nom desquelles la culture s'est autorisee a disqualifier l'energie coextensive a la manipulation de la matiere coloree, et au regard de laquelle la peinture ne sera jamais plus qu'un depot sale, precisement ce qui n'etant pas a sa place perturbe l'ordre initial d'un contexte dont il fonde le lieu, a partir d'un element transgresseur focalisant en soi l'ontogenese physique de la forme. Au terme d'une analyse poietique melant inextricablement histoires, pratiques et theories des arts picturaux, l'intempestive actualite de la mort de la peinture s'eclaire d'une nouvelle possibilite autour d'une exegese portee sur le rapport tenu entre le jugement et la contingence de la peinture.