Art et réalité dans l'oeuvre d'Alberto Giacometti (1901-1966) : le monumental à rebours
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
Alberto Giacometti's work (1901-1966) is typical of a shift in european art at the dawning of the early twenthieth century "avant-garde" movement. Reality is promoted by the expression of existential feeling. First in line with cubism, then a member of the surrealist group, giacometti came back to the study of his perception in 1935. Soon follows a phenomenological art, moving closer to existentialism. But the strength of the works is in the elimination of conventions which rule our notion of reality and in the artist's success when reconciles perception and idea. A "backward monument" gives an essential role to the space and the relation between figures and stands. His works are produced in the crisis context of post-war representation. Giacometti by refusing ideological figuration is one of the european artists who set up figuration in its typical tragic dimension. His influence on F. Bacon, B. Newman, D. Smith and A. Kirili can be measured.
Abstract FR:
L'œuvre d’Alberto Giacometti (1901-1966) est exemplaire d'un tournant pris dans l'art européen au sortir des avant-gardes du début du xxeme siècle. La réalité s'y trouve valorisée par l'expression du sentiment existentiel. D'abord dans la mouvance du cubisme puis membre du groupe surréaliste, Giacometti revient en 1935 à l'étude de sa perception. Un art phénoménologique et bientôt proche de l'existentialisme s'ensuit. Mais la force de l'œuvre est dans l'élimination des conventions qui régissent notre vision de la réalité et dans la réconciliation à laquelle l'article parvient de la sensation et de l'idée. Un "monumental à rebours" fait jouer à l'espace et au rapport entre figures et socles un rôle essentiel. Son œuvre s'inscrit dans le contexte de crise de la représentation de l'après-guerre. Giacometti, en refusant toute "figuration idéologique", fait partie des artistes européens qui établissent la figuration dans sa dimension tragique. On peut mesurer son influence sur F. Bacon, B. Newman, D. Smith et A. Kirili.