Portraits de mains dans la photographie
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
My studies concern two problems through the portraits of hands in the photography : one is theoretical, the other is historical. The first which has yet a real historical validity consists in knowing how the figuration of hands can enter into the definition of the portrait, in other words, how the hand can be a substitute for the face. The second can be formulated the following way : at which historical conditions and in which implications of iconographic systems the portraits of hands can be producted? My studies try first to constitute the meaning of the assertions of the self by the artists themselves, in giving to each self-portrait of hands the characteristic of an event, and in trying to determine the esthetic frame on which its emergence depends. They examine next the modalities of the commemorative function of our object, which have as consequence to consider the representatin of hands as paradigm of the portrait. Lastly, we analyse, through the « hand of banker d***, study of chiromancy » by Nadar, the external conditions of the possibility of appearance of the documentary portrait which is accompanied by the total loss of the commemorative values, inherent to the portrait, and clarify the proper of the documentary portrait. The portrait of hands appeared in the 19th century, at the time when the values of the hand were deeply undervalued in the iconographic production : the academic process of the visual arts proceeded to reinforce a boundary line between the spirit and the hand on which the whole hierarchy of the arts of drawing was established. At the time when the spirit reserved the exclusive right of assuming the meaningful acts of the human being, the photographic act has continued to restore the values of the human hand
Abstract FR:
Mes études concernent deux problèmes à travers les portraits de mains dans la photographie : l'un théorique l'autre historique. Le premier qui a, pourtant, une réelle validité historique consiste à savoir comment la figuration de mains peut entrer dans la définition du genre portrait, en d'autres termes, comment la main peut se substituer au visage. Le second pourrait se formuler de la façon suivante : à quelles conditions historiques et à quelles adhésions de systèmes iconographiques les portraits de mains peuvent-ils se produire? Mes études essaient d'abord de reconstituer la signification des affirmations de soi par les artistes eux- mêmes en donnant à chaque autoportrait de mains un caractère d'évènement et en voulant déterminer l'horizon esthétique dont son émergence dépend. Elles examinent ensuite des modalités de la fonction commémorative de notre objet, lesquelles ont pour conséquence de considérer la figuration de mains en tant que paradigme du portrait. En dernier, on analyse, à travers la « main du banquier d***, étude chirographique » de Nadar, les conditions externes de possibilité de l'apparition du portrait documentaire qui s'accompagne de la perte totale des valeurs commémoratives inhérentes au portrait, et élucide le propre du portrait documentaire. Le portrait de mains apparaissait au XIXe siècle au moment où les valeurs de la main étaient dépréciées profondément dans la production iconographique : l'académisation des arts visuels procédait à la démarcation entre l'esprit et la main à partir de laquelle s'est établie toute la hiérarchie des arts du dessin. À l'époque ou l'esprit s'est réservé le droit exclusif d'assumer les actes signifiants de l'homme, l'acte photographique a continué de valoriser la main humaine.