Le Salon des Peintres témoins de leur temps, 1951-1968
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
From 1951 to 1981, this show was held at the Musée national d'art moderne, at the palais Galliera, and finaly at the Musée Luxembourg. The "peintres témoins de leur temps" association was created in 1948. With the support from official personalities such as jean cassou and raymond cogniat, Isis Kischka, the founder of this show, was able to obtain the necessary means for the show to schieve a large public success it was for many years the most visited show in Paris. Distiguished artists such as Braque, Chagall, Foujita, Gromaire, Leger, Lhote, Masson, Matisse, Picasso, Rouault, Utrillo, Van Dongen, Jacques Villon, gave it their enthousiastic support. It success and singularity lie in its member's strong determination to reaffirm the links between art and life, to recstablish the social fonction of artists and rehabilitate commissioned works. As carly as 1948, visits of factories, building sites and workshops were organised. They were at the origin of the first exhibition with "work", "on sunday", "man in the city", "happiness",. . . This phd thesis studies the first two decades of the history of the show through two main sources : - "press book" by "les peintres témoins" from 1948 to 1968 which marks the end of malraux's office, with in the cultural social and political context of the post- war periode. Elements of this research come from Isis Kischka's archives. - From 1993 to 1997, interviews with 18 personalities involved in the singular venture : painters, scultors, art critics, art dealers. . . This thesis also analyses methodically the structure of the show : artits's invitations to exhibit, the subjects of the exhibitions, the display and selling of works of art, public relations in such events as previews and catalogue-signing sessions, the various prizes awarded at the show, the fund raising and the elaboration of catalogues and original posters, writer's involvment, and the singular and constitutive part played by advertissements. This research highlights the relationship that the showallowed between the artists and the critics, the artisits and the public, but also among the artists themselves.
Abstract FR:
De 1951 aà1982, le salon se tient au musée national d'art moderne, au palais Galliera puis au musée du Luxembourg. L'association des peintres témoins de leur temps est crée en 1948. Soutenu par des personnalités officielles comme Jean Cassou et Raymond Cogniat, Isis Kischka fondateur du salon parvient à recueillir les moyens nécessaires à son immense succès public : il sera durant plusieurs années le salon parisien le plus visité. Il obtient l'adhésion active d'artistes éminents comme Braque, Chagall, Foujita, Gromaire, Leger, André Lhote, Masson, Matisse, Picasso, Rouault, Utrillo, Van Dongen, Jacques Villon. . . La spécificité et la réussite du salon résident pour beaucoup dans la volonté tenace de voir l'art renouer avec la vie, de redonner à l'artiste une fonction sociale, de réhabiliter la commande. Dès 1948, des visites d'usines, de chantiers et d'ateliers sont organisées. Elles constituent la source de la 1ère exposition dont le thème est "le travail". Chaque année, une centaine d'artistes est invité à exposer à partir d'un thème nouveau : après le travail, le dimanche, l'homme dans la ville, le bonheur. . . La thèse étudie les deux premières décennies de l'histoire du salon à travers 2 sources principales: - la fortune critique des peintres témoins de 1948, dans le contexte culturel, social et politique des années d'après-guerre, jusqu'à 1968, fin du ministère Malraux, (les éléments de cette recherche sont prélevés dans les archives d'Isis Kischka). - Les entretiens s'échelonnant de 1993 à 1997 de dix-huit personnalités engagées dans cette entreprise particulière : peintres, sculpteurs, critiques d'art, marchands. . . La thèse s'attache aussi à l'analyse méthodique de l'organisation du salon : les invitations à exposer, les thèmes des expositions, la présentation et la vente des oeuvres, les relations publiques avec par exemple les vernissages et les séances de signatures, le fonctionnement des différents prix décernés dans le cadre du salon, le financement, l'élaboration des catalogues et des affiches originales, la participation des écrivains et la place singulière et constituante de la publicité. Ce travail met en évidence les relations que le salon permet entre les artistes et la critique d'art, entre les artistes et le public, mais également des artistes entre eux.