Abstract FR:

L'origine des commandes et en particulier des facteurs économiques (prix du marbre, du travail, réalisation éventuelle d'un nouveau modèle) se sont répercutés sur l'élaboration des copies de l'époque impériale (qu'il s'agisse de types grecs ou de portraits romains). Je développe ces questions dans la première partie de ma thèse ou je rappelle également l'état de nos connaissances sur les ateliers et leur organisation. La deuxième partie de mon travail est consacrée aux caractéristiques d'ateliers dont l'identification nous permet de distinguer en partie la production de ces derniers. Je résume l'état des recherches sur cette question, en mettant en évidence leurs étapes et les apports fondamentaux qui nous autorisent aujourd'hui a étudier la facture des oeuvres d'une manière efficace. Des travaux récents ont contribue a développer la description des pièces en soulignant les caractéristiques de nombreux ensembles de sculptures. J'étudie ensuite le cas de quatre ensembles du IIeme siecle après J. -c. , provenant de Tivoli (villa d'Hadrien), des Horti lamiani (esquilin) et de deux tombes romaines. L'analyse detaillée de la facture nous conduit a distinguer dans l'élaboration des oeuvres deux étapes fondamentales: le choix d'un modèle (ancien ou nouveau) et sa traduction dans le marbre, par l'intermédiaire d'un système plus ou moins perfectionne. L'étude des ensembles mentionnes, leur comparaison avec d'autres sculptures montrent que les modalités de ces deux opérations ont varie beaucoup a Rome et dans les provinces. Les, commandes et la destination des oeuvres ont déterminé l'emploi de procédés souvent très différents par les équipes de sculpteurs. Deux cas sont etudiés ici, celui des copies destinées aux villas impériales et celui des sculptures funéraires