Peinture : pas de deux : une tentative de radicalisation du mode binaire en peinture, ou la rêverie du Deux
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
The painting practice which is splitted in two kinds of pictures, balusters and knots and square(s), requests the number two. Two is the first repetition of one, indicating a difference, this difference adds the reply on the repetition and engages a serial work stoppying in front of suite. Like narcisse and dibutades the two series are looking for the ontology of the painting. Between mirror and shadow, between drawing and painting, a "pas de deux" is taking place. But behind the representation the question of formalism occurs. Between two kinds of formalisms the sidelong progression reveals the main thing : the two parts structure as an operating process. Nevertheless the structuralism is not appointed and the "structurel" leads the two series to the one. Facing the two, the spectator would become a deciding actor for a "pas de trois". The movement of his eyes between the parts allows a nice comparison with the cinema's setting up. The spectator would be standing in the "door-step-line" which gives a guide, line for the wandering eye. The duel principle of the pictures seems to erase all unit presupposition when the "coalescence" put in light the one in the negation of the two. The duel hypothesis is brighting and withering away precisely at the jointure in the in-between.
Abstract FR:
La pratique picturale dont le corpus est constitué de deux ensembles de tableaux, balustre et nœuds et carré(s), sollicite le nombre deux. Deux est la première répétition du un, indication d'une différence, cette différence qui ajoute la réplication à la répétition et engage un travail en série marquant le pas devant la suite. A l'image de narcisse et dibutades, les deux séries cherchent à retrouver l'ontologie de la peinture. Entre le miroir et l'ombre, entre le dessin et la peinture-couleur, un "pas de deux" a lieu. Mais en-deça de la représentation se manifeste la question du formalisme. A cheval entre deux formalismes, l'avancée se fait de biais et dévoile l'importance de la structure bi-partite comme procédé opératoire. Le structuralisme n'est pas pour autant convoqué, reste que le structurel conduit les deux séries vers le un. Face au deux, le spectateur serait l'acteur déterminant d'un "pas de trois". Le mouvement de son regard entre les parties autorise un rapprochement nuance avec le montage cinématographique. Le spectateur se tiendrait sur la "ligne-seuil" qui guiderait l'errance du regard. Le principe duel des tableaux semble gommer tout présuppose unitaire alors que la coalescence rend visible le un dans la négation du deux. L'hypothèse duelle s'épanouit et s'étiole là où cela s'articule, dans l'entre-deux !