Le docudrame américain : les Américains racontés par leur télévision
Institution:
Paris 1Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
The American docudrama is based on real fact, historical or news items, written as a movie made for television. The first chapter explains the birth and development of docudrama on american television in four periods. The chapter exposes the specificity of television scheduling policy and the social and political context of the different periods. The second chapter shows the genre flourishing in the mid 1980's and the important change that occured on american television at the end of that decade. It shows how reality programs and the sliding of the news into "infotainment" fed the expansion of docudrama in recent years. Docudrama, which carries a social message, can alert the public on important subjects and therefore should not be forgotten in favor of programs offering sordid news items. The increase of true crime stories may be a contribution to awareness of social problems, but not when the sensational aspects of crime alone are emphasized. The third chapter discusses production of docudramas and the important legal questions involved. Chapter iv contributes to the resolution of the central paradox of docudrama: the hybridization of documentary and dramatic cinema from which the docudrama emerged. The different points of view from which docudrama is approached has determined the nature of this work. The documentary or factual asptects of the docudrama is analyzed as well as the narrative or dramatic aspects. This work reveals that though the themes of docudrama are comparable to those of the cinema, the constraints of television--the intimacy of the milieu, the necessity for advertising breaks--leads to specific differences that exagerate the dangers of sensationalism and reliance on narrative to hold audiance attention.
Abstract FR:
Le docudrame américain est l'utilisation d'évènements réels, historiques ou faits divers, traitée du point de vue du scénario comme une fiction et réalisée pour la télévision. Le premier chapitre expose l'historique de l'émergence du docudrame dans la télévision américaine, dans le contexte d'une politique de programmation télévisuelle particulière et dans l'environnement politique et social des différentes périodes. Le deuxième chapitre met en évidence la floraison du genre et les changements importants qui sont advenus sur le petit écran américain dès la fin des années quatre-vingt. L'apparition des reality programs et le glissement des programmes d'informations vers une information-spectacle ont nourri la prolifération des docudrames. Les docudrames porteurs d'un message social peuvent alerter le public sur des sujets importants et ne devraient pas être oubliés au profit de ceux traitant de fait divers sordides. La prolifération d'histoires criminelles authentiques pourrait contribuer à la prise de conscience publique des problèmes sociaux, mais cela est difficile si seuls les aspects sensationnels du crime ressortent. Le troisième chapitre décrit les conditions de production du docudrame, en particulier le contexte législatif, déterminant pour son existence. Les étapes de la production sont suivies et détaillées. Le quatrième chapitre apporte une contribution à la résolution du paradoxe de l'hybridation du documentaire et du film dramatique dont le docudrame est issu. L'aspect déterminant de cette approche est le point de vue selon lequel les sujets des docudrames sont traites. La dimension informative et documentaire du docudrame ainsi que sa dimension dramatique sont analysées. Quant à la thématique du docudrame, si elle peut-être croisée avec celle du cinéma, en différé néanmoins par son traitement spécifiquement télévisuel.