Le procédé du moulage dans la sculpture contemporaine : la technique et le temps
Institution:
Rennes 2Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
The research began with the practice of sculpture, which uses the moulding process as its own final (print) and as an intermediate between the original element and a moulded object in sculptural process. The focused problems are first those of which concern the relationship between the prior element, the contra-form and the moulded object (which is used in most cases) : the sculpture has yet to go through the journey which starts with the contact of the matter. Then, the problem of the original element implies further problems : the resemblance, the representation, the copy and the multiplication. The study of double elements also implies the possible opposition: visible/invisible, present/absent, negative/positive, material/imaginary, liquid/solid. The manifestation of a sculpture using the traditional process of moulding as a way of intervention on the matter is a reciprocally capacity of the material to create the identity of sculptures. Yet, the moulding is also a figure of time : Arte Povera, Penone in particular, insisted on the moulding (and on printing) as the mark of the passage of the artist and his gestural behaviour. Making a particular moment of time brings the moulding to the notion of a journey through time, between before and after. The transformation of the matter implies its different states, the moulding is one of theses moments of transformation. The marks of the transformation of the matter, the passage of time and the presence of the artist pursue their initial journey from the visible to the invisible.
Abstract FR:
La recherche part d'une pratique de la sculpture qui emploie le procédé du moulage, aussi bien en tant que finalité en soi-même (l'empreinte), que dans le processus de la sculpture (fonction d'intermédiaire entre l'élément original et l'objet moulé). Les questions qui se posent concernent d'abord les relations entre l'élément du départ (l'objet à mouler), la contre-forme et l'objet moulé (éventuellement) : la sculpture en tant que trajet dont le point de départ est le contact avec la matière. Ensuite, le problème de l'original implique donc ceux de la ressemblance, de la représentation, de la copie et de la multiplication. L'enjeu du double est aussi à l'origine des oppositions possibles : visible/invisible, présent/absent, négatif/positif, passé/présent, matériel/imaginaire, liquide/solide. . . La mise en oeuvre du procédé "traditionnel" du moulage comme intervention sur la matière est réciproquement la capacité du matériau à modeler l'identité des oeuvres. Mais le moulage est aussi une figure de temps : Arte Povera, notamment Penone, jouaient sur le moulage (ou sur l'empreinte) en tant que la marque du passage de l'artiste et de son comportement gestuel. Le marquage d'un moment précis inscrit le moulage dans un trajet temporel, entre l'avant et l'après. La transformation de la matière entraîne de différents états de celle-ci, le moulage étant l'un des moments de cette transformation. Les traces des transformations de la matière, du passage du temps et de la présence de l'artiste poursuivent leur voyage initiatique du visible à l'invisible.