Guerre des images, guerre sans image ? : pratiques et usages de la photographie pendant la guerre d'indépendance algérienne : 1954-1962
Institution:
Paris 8Disciplines:
Directors:
Abstract EN:
During the Algerian war of independence, a conflict which officially did not carry the status of war, the two attending camps included photography in their strategies of justification and complex communication, putting into being an actual image policy. Within the internationalization of the conflict, French communication was in a continuous logic of countering the initiatives of Algerian nationalists. However, as we draw geographically near the heart of the conflict, the balance of power reverses and we clearly see a system of information being put in place by the French army and assumed by the political power, functioning also as a hegemonic system of representation of the conflict. Photography is at the heart of a vast undertaking to master the war. Used for the war (as an auxiliary of information), it's also used for the telling of it. The army organized a form of monopoly on production and diffusion of photographic images in order to master the stories given to public opinion by the media. It tried to dry up the flow of civil photographic journalism while feeding regularly the media system of diffusion which therefore sent, willingly yet compelled, a unified vision. The workings of the French system of information reveals many flaws of which creating an 'imageless war' is not the least. The invisibility of the conflict is the consequence of a system of representation which wants to be hegemonic and which, through applying successive filters, generates a banal vision.
Abstract FR:
Pendant la guerre d'indépendance algérienne (1954-1962), conflit qui n’a pas officiellement le statut de guerre, les deux camps en présence incluent la photographie dans des stratégies de légitimation et de communication complexes, mettant en œuvre une véritable politique des images. Dans le cadre de l'internationalisation du conflit, la communication française est dans une perpétuelle logique de riposte aux initiatives des nationalistes algériens. Pourtant, lorsque l'on se rapproche géographiquement du cœur du conflit, le rapport de forces s'inverse et l'on voit pleinement fonctionner un système d'information mis en place par l'armée française et assumé par le pouvoir politique, qui est aussi un système hégémonique de représentation du conflit. La photographie se trouve au cœur d'une vaste entreprise de maîtrise de la guerre : elle sert à faire la guerre (comme auxiliaire du renseignement), elle sert aussi à la dire. Dans le but de maîtriser le récit confié à l'opinion publique par les médias, l'armée a organisé une forme de monopole de production et de diffusion des images photographiques, s'efforçant de tarir à la source la réalisation de photographies par des journalistes civils, tout en alimentant régulièrement le système de diffusion médiatique qui se fait par conséquent le relais, consentant mais forcé, d'une vision univoque. Le fonctionnement du système d'information français révèle des failles dont la moindre ne fut pas de générer une "guerre sans image". L'invisibilité du conflit est la conséquence d'un système de représentation qui se veut hégémonique et qui, par l'application de filtres successifs, engendre une banalisation de la vision.